英国的电影，是世界顶级

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电影爱好者们似乎很乐意向这份由《视与听》发布的「100部最伟大电影」的新名单致敬。这是一个每十年推出一次的榜单，由来自全球的导演、演员和影评人的参与投票，这次的参与者扩增到了1639名。自1952年进行投票以来，其结果一直由男性导演主导，因此，大多数人似乎都认同，现在的时机已经成熟，我们可以拥抱更广泛的视野了。

诚然，一些评论家对过去公认的「伟大电影」遗憾落榜，而被更多的时髦作品所取代表示不满，如2019年问鼎奥斯卡最佳影片奖的韩国讽刺电影《寄生虫》，排名第90位；巴里·詹金斯的同性恋身份故事《月光男孩》，排名第60位；乔丹·皮尔关于种族议题的惊悚片《逃出绝命镇》，排名第95位；以及一部三年前的电影，瑟琳·席安玛的《燃烧女子的肖像》，高居第30位。还有人抱怨说，投票者中存在一种可疑的「多选框」倾向，据称这促使他们确保有更多的女性导演入选。

《燃烧女子的肖像》（2019）

随着结果尘埃落定，我们可以从这份榜单了解观众的口味变化，同时也可以看到英国银幕故事的持续生命力。

相较于上一次，上榜的导演人数从55位增长到了69位，但阿尔弗雷德·希区柯克、查理·卓别林、鲍威尔和普雷斯伯格等大师的才华仍然得到了充分承认，更不用说出生于伦敦普特尼的导演卡罗尔·里德了。他在1949年拍摄了极具风格的经典之作《第三人》。73年后，该片与《好家伙》和《卡萨布兰卡》并列排在第63位。

《第三人》（1949）

因此，这些仍在高歌猛进的英国电影作品，与通常被认为是优秀英国电影的代表的现实主义电影、厨房水槽电影（kitchen-sink）似乎出现了一定偏差。诸如肯·洛奇的《小孩与鹰》或迈克·李的《维拉·德雷克》等广受赞誉的作品——它们为当今的英国导演，如克里欧·巴纳德、琳恩·拉姆塞或安德里亚·阿诺德，奠定了坚实的基础——在世界各地并不那么引人注目。

《小孩与鹰》（1969）

《视与听》的总编辑伊莎贝尔·史蒂文斯说：「在英国有某种想象力丰富的构建世界的线索，你仍然可以在入选这份榜单的导演身上看到它。这就像是一种戏剧传统。」

这种源于各种表演和哥特式文学传统的风格，甚至在雷德利·斯科特的作品中也很明显，他的《银翼杀手》排在第54位。它可以用《平步青云》开头那句似乎穿透云层而来的话语概括：「这是一则关于两个世界的故事，一个是我们知道的世界，另一个是只存在于脑海深处的世界。」

《银翼杀手》（1982）

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