正文
看河濑阿姨新片之前跟一个法国影评人聊中国电影，说到李睿珺的《路过未来》，对方说觉得电影还不错，然后对方观察我的反应小心翼翼的说但是觉得表演太差劲了，然后看我使劲点头又说觉得这片感觉像是15年前拍的...所以最开始那句“还不错”其实是出于礼貌吧哈哈。
晚上的《罗丹》也是看得折磨，可能是目前为止主竞赛退场规模最大的电影了吧，周围不断有人中途离场，其实也可以理解，整部片沉闷无比，而连法国人都说片中有一半时间不知道角色在说啥，完全听不懂。电影开始一小时后身边的朋友问我这片到底有多长，我为了吓他开玩笑说“两个半小时”，大银幕光照下他的侧脸瞬间僵硬了，当场差点笑出声。不过这片也不是那么糟，似乎很少这样把艺术家的作品当作“主角”的艺术家传记片，虽然牵扯了罗丹管不住下体到处操以及跟卡蜜儿纠结的感情这些断断续续的故事，但摄影总算不错，最后的收尾也挺漂亮。后来外媒评价也是“睡倒一片”，说这片该拿本届主竞赛金棕榈最无聊影片，法国媒体还是继续力挺，手册给了四颗星（五星满分）。我还是那句话，勉强能看，至少比《石之痛》有意思。
今天早上索菲亚·科波拉的《牡丹花下》是很多人唱衰的一部主竞赛影片，甚至有很多人是抱着“看你怎么烂”这种心态走进影厅的，主要还是科波拉之前《在某处》拿了金狮毫无说服力，《绝代艳后》《珠光宝气》的评价也都不怎么样。结果这次《牡丹花下》居然在美国媒体那边被捧上天，就连戛纳电影节前主席雅各布都站出来说“这是仅次于《处女自杀》第二好的科波拉作品”。故事讲的是法瑞尔演的士兵因为受伤被一个女子学校收留，然后法瑞尔和几个女人互相勾引暧昧，最终深陷几个女人的魔爪。我个人主要是被预告片给骗了，预告剪得那香艳啊那情欲啊那惊悚啊，还说是“今年夏天的Guilty Pleasure”，我就完全抱着顶级娱乐片的心态看的，结果90分钟一晃而过，还是有“裤子都脱了你给我看这个”式的期望落空感。所以我的抱怨是太短了，故事太简单了，美国媒体辩解说这叫“极简”，我觉得简单没问题，但是你要把戏做足吧，气氛弄丰富完整吧，惊悚和幽默都更猛烈一点吧，结果都是蜻蜓点水，就像赶时间一样，还没尝到味道就已经收盘子赶你走了。不过这片看起来的确棒呆，摄影啊布景啊都美到不行，一群演员也厉害，基德曼的气势撑得住场面，邓斯特的表演最惊喜，经常小动作小表情一不留神就抢戏。总的来说感觉是看完就完了，就跟漫威电影一样，过一会儿就啥都不记得了。影片在法国媒体和中国媒体这边都是中等评价为主伴随很多差评，大多还是觉得失望透顶，和美国媒体评价差别非常大。
后来去吃了点冰淇淋清醒了下，还专门去喝了咖啡严阵以待，因为晚上是本届主竞赛最长也可能是最催眠的电影，洛兹尼萨的《温柔女子》。洛兹尼萨上一次进戛纳主竞赛的《雾林寒战》就很容易睡，全是长镜头，他又是拍纪录片的，对白也少。这次《温柔女子》讲的是一个女人为了找他在监狱里面失踪的丈夫，坐了大巴又坐火车来到监狱小镇，一路上发生的故事。从形式和导演技巧来看，其实洛兹尼萨是很厉害的，特别狭长的画幅就像画卷一样，展现的当然是社会众生相，所以最好看的是群戏，车站，火车上，监狱，家庭旅馆，一个个不留痕迹的长镜头拉下来，每个陌生人都有自己的立场和故事，善与恶，摄影调度表演都精彩。这些群戏还各种大合唱啊，那些俄语歌又好听，感染力十足。但这片问题就是内容太“电影节”了，就是这个女主，一路上遇到各种不公正对待还不卑不亢，各种社会黑暗面似乎都是冲着女主来的，而且非常刻意，比如女主在火车站被搜身，警察就是那种挺着大肚子一脸横肉抽烟的中年男人，然后对女主上下其手，还想贪污，再比如女主最后找到人权组织，结果负责人就一老太婆，说着说着就开始对着女主哭诉，说不容易啊没人尊重她啊之类的，这种刻画还是显得太刻意太过了。最过火的是影片最后有一段梦境，梦境里面把整部影片的主题，对社会的控诉甚至说教，全部摆在了台面上，导致影片瞬间索然无味。看的时候不知道为什么总想到贾樟柯，我还跟朋友讲说，想象一下贾樟柯电影里面如果出现一段梦境是赵涛穿着旗袍乘着花轿去政府开表彰大会最后还被轮奸，估计会被骂死吧。或者说这片可能就是导演表演和技术层面都要好很多的《路过未来》，讲的东西，最大的诟病，其实都是一回事。所以影片结束后现场无数记者发出“Boooooo”倒喝彩的声音，后来听朋友说基本上都是俄罗斯记者。
