两夺国际影帝，一个更好的段奕宏还在路上

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段奕宏出席本届东京国际电影节

这并非场面话，而是一个电影创作者真正站在风暴中心时发出的感慨，时光若是退回到十年前，我们绝对不会看到犯罪题材如此迭起的华语电影市场，段奕宏这样的演员，可发挥的空间，也必定会有所缩减。

说回到段奕宏身上，如果要用一个词来形容他的话，我会说，他是「戏剧的奴隶」。

上海国际电影节段奕宏和邓超、郭涛

这么说是有依据的，在上海电影节凭借《烈日灼心》和郭涛、邓超共享最佳男主角奖项的时候，段奕宏就说过，「 我愿意为戏为奴。 」

回头去看段奕宏的演艺经历，你会发现他的确践行了这一点。

刚从戏剧学院毕业不久，段奕宏就演了孟京辉的《恋爱的犀牛》中的马路，他和郝蕾搭档的这个版本，一直以来都被很多人看做无法超越、也无法再重现的经典。

某种程度上，与其说是这两位演员演了《恋爱的犀牛》，不如说是《恋爱的犀牛》，捕捉到了他们作为演员最转瞬即逝的一个阶段。

《恋爱的犀牛》

被人提及不多的《细伟》和《二弟》，应当能够被看做段奕宏在演技上的一段过度时期。

在这两部电影中，段奕宏饰演的角色都是偷渡客，却完全走向了两种不同的路径，一个是杀人狂魔式的奇观，一个是苦闷于小城的小人物，但若是把这两个人物身上的核心元素提炼出来，你就能看到段奕宏在后期，总是被我们记住的那些角色中的影影绰绰的部分。

这两个人物，与段奕宏此前此后所饰演的那些在动作上、在暴力上、在焦灼上更加外化的人物相比，已经具备了在内心上相通的、那种无望的困境。

《细伟》（2004）

在这之后，段奕宏在军旅题材的电视剧里，定位了自己偏硬汉，并携带「原始气息」的风格。

这一风格被他带到了后来出演的多部电影中。如西风烈中的豹子，《白鹿原》中的黑娃，都在用某种接近「原始」的力量感，去处理矛盾。

《西风烈》（2010）

在这之后的《烈日灼心》中的伊谷春，对段奕宏和华语犯罪片都有着重大的意义。这个始终伺机而动的警察，就像一条终日渴望进食的野兽，段奕宏对他的演绎，充满了「饥饿感」。你能从段奕宏表演中的许多细节中，发现这种「饥饿」的渴望。

《烈日灼心》（2015）

比如，他始终斜着眼看人，注意力仿佛并不在你身上，但身体状态却又紧绷，随时等待对方露出破绽的一刻。

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