正文
老板是个旧物控，所以夏洛布尔里堆满了他的战利品。和所谓“复古主义”不同，这里的旧物是实实在在的旧物，不是复古款，也没什么大来头，甚至没有特别地去收纳，比起电影咖啡馆，这里更像是老板的旧物仓库。
很多旧物都是眼熟的器物，或许是童年的模糊记忆，或许就藏在爷爷奶奶的杂物间里，或许在某部经典电影中有过特写。它们蒙着灰，纳着垢，就这样静静地把时间定格。
沙发是被猫抓烂的，柜子是巷子里捡的，水槽是收来的搪瓷盆，在这里，好像时光都变旧了。
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善待旧物
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或许是因为师兄弟的原因，设计师和店主很快就达成了默契，不管是在设计里面还是在细节的具体实施上，他们都选择了“善待旧物”，老板负责收集，而俞挺负责以建筑学眼光去给以它们重生。
俞挺特地在入口竖了一根木柱，算是这个才12平米房间的标志，跨过这里才是真正进入。俞挺要求檐柱必须旧木，用石块做柱础。老板找不到那么长的，就用旧家具的脚在顶部补了段空隙，俞挺看着这个飞来之笔，想起在贫困年代上海人的就地取材的小聪明，觉得并无不可，这属于他容错的范畴。这种不经意的细节模糊还是能够创造一种似成相识。
客房用稻草泥和灰浆粉饰，客房的案几要用花岗岩，地面用工程钢板和回收的老地板。俞挺觉得卫生间的褪色红漆斑驳的肌理很迷人，说“那就留着”。老板后来把漆全刨掉了，露出隐藏很久的木头，但不上漆。俞挺摸着这金黄色的木头，粗糙中有些温暖，嗯，这就是他想要的质感。
一日，老板在弄堂里看见有人准备丢弃一个老柜子，立刻20元劫胡，刨掉油漆，往客房一放，很是合衬。
自此，老板开了窍。他用自己收集的竹竿代替了原来设计的钢筋作为挂帘子的横档，他边按照俞挺的要求挂了棉布，一边挂了自己收藏的竹帘子，俞挺一看，对偶，蛮好，乐呵呵地接受他的改变。
