正文
但是我不想把它剖析得太深，否则观众看了会不舒服，还是深入浅出吧，这些现象只是一个“种子”，它是为这个故事服务的，我的故事不是为了诠释这个事，更不可能提供一个解决办法，要不然怎么解决？其实就是由这些现象带出来的这些人，把人物类型化处理，观众接受起来会更容易。
编剧帮：这个故事写了多长时间？为什么会选择讲述一个这样的喜剧+悬疑的故事？
李雨禾
：从2013年开始写，2014年写完。写写停停的，连着写的话不行。写不下去了就干点别的，一年内同时写了另外一部剧本，是一个西部警匪的故事，正好这两个题材不一样，可以切换一下思路。
喜欢这个方向是第一位的，我之前看惊悚、悬疑，包括黑色幽默这种类型的片子比较多，特别喜欢科恩兄弟、希区柯克这样类型的导演。我的第一个电影，想做什么呢？我想大概也是这个方向，但是想做一个复合类型的，黑色幽默还带一点喜剧的元素，同时还有悬疑和惊悚的东西在里面。当时看到一些社会新闻，我觉得这些内容和我想做的复合类型是契合的，就把它们组合在一起了。
编剧帮：就本片和大家简单分享一下类型片的剧本创作技巧吧。
李雨禾
：因为我不是老师，没有什么总结性的技巧，就说说我的个人感受。写这个故事的时候，就先把人物的雏形码好了，杨百万和马丽莲、何努力和顾小姐，瘦先生和胖先生以及毕见效这几组人。然后一点一点地去丰富他们的特点，就像画素描一样，先画一个整体的东西，然后再一点点往里填充。
人物有了以后开始搭建事件，我要让他们自己活在谎言之中，同时又被别人骗了，同时还要他们彼此影响，这就需要一个故事主线。
其实本片所有人都围绕着三点：自欺、欺人和被人欺。
杨百万是自欺者，他为什么会自己欺骗自己？最后想到他不自信，为什么不自信？因为他“不行”，所以这个影片“污”的东西就出来了。很多人说这个片子带有一些“污”的色彩，不是说故意要“污”的，是从人物上来的。
主线有了之后，其他的人物再靠上主线，彼此才能影响得更紧密，每一组有单独的一个叙述的过程，同时又跟主线产生了一个交集，都勾连在一起，每个人都越来越失控，集体失控感就出来了，就有了现在的结构，包括尸体的来龙去脉其实也是故意设计的点，作为影片中段的一个悬疑点。
预算太紧张了，灯泡钱也是钱
前面让人信，后面才能“飞”起来
编剧帮：片中的女性角色，要不就是敢爱敢恨、贤惠持家，要不就是足智多谋，男性角色则稍显得小心眼、无所事事了些，能简单说明一下原因吗？
李雨禾
：这个还真不是刻意而为之。其实是从人物原形出发的，因为当时看到了这些社会现象，有很多基本都是男性为主，但是也有拜金女，顾小姐其实是一个拜金女。
（记者：但是她足智多谋）
确实是，女性角色都很有魅力。
（哈哈哈）
编剧帮：本来是发生在“仙客来大饭店”的故事，但是天一黑，看到的就是“山口来人饭店”这是有意为之还是巧合？这个故事如果换一个地点是否能够成立？
李雨禾
：有意为之。
首先，是为了趣味感，偏旁少了，在北京城看到很多大厦上面偏旁少了，就是因为它坏了。
第二就是山口来人，那天晚上来了很多人，也预示着不同的人来到这个客栈。
第三是预算的关系，我本来想让那些偏旁既能亮又不能亮，后来直接做成不能亮了，还能省一些灯泡钱，因为预算太紧张了。
（不到两百万，拍了24天）
换一个地点，故事的核心也许会成立，但是一些细节就变了。如果是在城里，那天晚上去的人可能还会更多。比如说像农家乐，它在城市之外，环境相对封闭，埋尸或者谋杀就会少有人打扰。而且又是冬天（农家乐的淡季）的前提之下，所以更加方便设计一些类型化人物的到来。
