正文
以此为主题，编剧与演员选择赋予角色以真实落地的人间烟火气，规避了常人无法企及的天赋、实际情境中难以获得的道具设备、为炫示个人形象而设计的亮相场面。
甚至，洪翼舟直至而立之年仍困扰于不得父亲承认，当二人在溶洞中产生争执时，洪赟兵手中的电筒光束时常颇具压迫性地直射着洪翼舟的眼睛，洪翼舟躲闪它一如躲闪父亲审视、批评的目光。
在父子冲突彻底爆发的对手戏中，哭泣的二人更是与无坚不摧的超人式英雄相距甚远。
更重要的是，《峰爆》时常强调主角的个人能力是职业训练的产物，其行为动机源于职业荣誉感与责任感的驱使。如此一来，洪赟兵与洪翼舟便时时作为铁道兵与基建人的代表而存在，不会孤立于他们所处的集体。
洪氏父子的职业身份还连缀着灾难救援与父子和解两条线索——洪赟兵退休前所在的铁道兵部队正是洪翼舟现在就职的中国铁建的前身，故而二人合力协作的意义不仅局限于父子亲情，亦象征着两代人之间的使命传承。
除此以外，灵活切换的叙事空间提供了救援过程中的多个截面，当鸟瞰镜头掠过疏散村民的消防队员、当特写镜头定格在项目经理丁雅珺
（陈数饰）
与飞行员齐镭
（李光洁饰）
伸向洪翼舟的手、当云江县县长
（张译饰）
在慌乱的人群中大喊“家可以重建，人必须活着”……
如果我们化用加缪在《鼠疫》中的表述，那么，在这些时刻，才可以说灾难成为联系着我们大家的事了。
如何呈现女性角色
在观众们最为熟悉的商业片英雄叙事套路中，女主角常常被物化为一件战利品，用以表彰男主角在对抗反派或天灾时的英勇表现。
而在“最后一分钟营救”发生之前，如劳拉·穆尔维所言，她们常常“在传统的裸露性角色中同时被人观看和展示”，“外貌被编码成具有强烈的视觉色情冲击力的形象”。
与之不同，《峰爆》提供了一种有别于“拯救与被拯救”“看与被看”的男女角色关系，令女性角色摆脱了缺乏行动力的附庸位置。
卢小靳
（焦俊艳饰）
的行动路线始终围绕其物探技术员的职业身份展开，在洪翼舟投身救援任务的时候，她或在提供地质信息、或在协助救援队疏散民众、或在鼓励受困的孩子们。
她与洪翼舟的恋爱关系提供了危急时刻通话鼓励的脉脉温情，却并未让情节走向“男性英勇地拯救恋人”与“女性绝望地等待被恋人拯救”的陈规烂套。
丁雅珺这一角色则干脆彻底独立于两性浪漫关系而存在，沉着果敢、杀伐决断，联结着决策后方与救援前线两个叙事空间。她灾害发生前重视绩效、冷面快语的一面与灾害爆发后秉持生命至上、毅然奔赴现场的一面共同围出了精彩的凡人英雄形象。
除了在行为层面上与男性角色平等地分享景框
（或者独立地占据整个空间）
之外，丁总在台词方面亦发挥着重要的价值输出作用——“面对灾难，西方人的故事是诺亚方舟；而我们祖先的传说是精卫填海、愚公移山”经由陈数的精准诠释成为了文戏中的华彩部分之一。
