正文
问：这么一个战争题材的片子里，我们几乎看不到德军，在这样的风格设计里跟我们以往理解的战争电影是不同的，在这个电影里您是有意为之，还是想创造另外一个更深的东西？
诺兰：这个是我很早的时候就做得决定，我在写剧本的时候就想着不想展现敌人的近距离的面孔，我希望把敌人通过炸弹、战机还有轰炸机等等的方式来展现，我希望人们有一种自己就在沙滩上的感觉。我不希望把《敦刻尔克》拍成另外一部战争片，这是一个关于撤离的故事，所以我是把它当成一个关于逃离的悬疑惊悚电影，而不是战争片。
在沙滩上那些士兵并不是直接面对德国的士兵，他们所要面对的是飞机所发射下来的炮弹，而不是之前和敌军面对面的去进行交战。
所以我不显示敌军的面孔，这样的话我们就好像自己是沙滩上的士兵一样感觉到威胁，我觉得看不到敌人的面孔反倒更害怕，我希望让观众很明显地感受到这一点，你可能只是在很远的地方能够瞥见一些敌人。我的这个处理方式，就是希望把它当成一个悬疑片，而不是战争片。
问：在您做这部电影的背景研究的时候肯定看到过很多真人的故事。 其实，想把他们的故事转变成电影的语言其实是非常容易的。 为什么你会决定创造一些虚拟的虚构的人物，而不是用真人真事呢？这些人物的形象是很多真人事迹组成的吗，还是有原形的？
诺兰：我采用虚构人物的决定是基于我的研究，我看到很多一手的资料，作为编剧我非常了解要讲一个非常令人信服的故事的话是需要深刻的人物的塑造的，所以我读过这些人物事迹之后，我觉得直接把他们的故事搬上银幕的话还没有那么大的信心，我觉得反而用一个虚构的故事更容易表达我想表达的东西。
所以我才决定创造一些虚构的人物。既然有一些是虚构的人物那就所有的人物必须是虚构的人物，这些人物都是有真人原形的，很多历史学家还有专家他们可以在电影当中找到某些真实人物的影子。我不想让虚构的人物和真实的人物在一起互动，所以这样就让我有更大的自由可以去写剧本，去引导观众让他体验敦刻尔克撤退的事件，希望大家能够有所共鸣。
问：我偶然翻到一个资料说，这个电影其实是您最初当导演的时候就想拍的，一放放了非常长的时间，很多年以后他才开始拍这个电影，原因是什么？
诺兰：我之前也说过，这个故事是我从小就听过的。 您说的这个事情，应该是大概22年前，艾玛·托马斯（诺兰的妻子，电影制片人）和我一起就跨越了英吉利海峡，到达了敦刻尔克。 也是乘船亲自行驶了敦刻尔克大撤退当中人们同样的路线。
那一次，给了我们深刻的印象，这个旅程是非常危险的，水流很急，而且用很长的时间才能跨越英吉利海峡。 所以我知道，当时的自然环境是非常恶劣的。在和平时期尚且如此，那么在战争的时候渡过英吉利海峡的话这个难度就可想而知的。
我非常地敬佩这些士兵，在当时我就决定要拍这样一个电影。然而后来我看到了很多的一手资料，以及真人叙述的书。当我们开始讨论怎么把它变成电影时，却发现不是那么容易...
因为对英国人来说，大家觉得这个故事显然是非常容易就能拍成电影的，但是如果你真的在拍的时候，怎么才能用一种独特，填补空白的方式把这个故事讲出来呢？ 所以我一直在想用什么方式呈现它最好，这个时间确实是很长的。
