《红蔷薇》遇上《风筝》，谁才是国产谍战剧的正确打开方式？

正文

请到「今天看啥」查看全文

这个诱饵给的很大，但是认真看的话，诱饵并不香。

从赵薇《致我们终将逝去的青春》出来的杨子姗，主要扎根在电影圈，一步步稳扎稳打，却不想，2017年年底的她，成为又一个电影咖回流至电视圈的演员，在跨年之际推出其首个作品《红蔷薇》，将大女主的故事安插到了高智商游戏——谍战剧里。

虽然接受过电影的考验，杨子姗在电视剧中的情绪把握得到位，不会过犹不及，或是差那么点意思，但杨子姗的脸过于消瘦寡淡，根本撑不起千金小姐的角色定位。因为太瘦，所以笑起来嘴角有明显的纹路，破坏了“小姐”这两个字带来的“无忧无虑”“不愁吃穿”的环境感，更像是在战乱年代饿得饥肠辘辘。反倒是顾霜菊的脸相对圆润，显示出一种“被保护地很好”“金贵得只睡蚕丝被”的潜在含义。

所以，当《红蔷薇》的第一个画面落在杨子姗室外打球、回屋接电话时，观众只能靠脑部想象那时年代少女的轻盈、青春、纯洁，或者一句句反复告诉自己：“记住，这就是千金小姐，千金小姐的气质就是需要两道嘴角纹路。”

其次，“大女主”关系的极端化，极大限制了演员发挥的回旋余地。 从小生活在一起的夏雨竹和顾霜菊，好到都快穿一条裤子了。当一切都还在正轨上时，小姐送丫鬟洋发卡、带丫鬟参加高端酒会，当夏雨竹的哥哥去世、家道中落后，夏雨竹决定送顾霜菊去读书，再炎热的天气，也不忘给顾霜菊带去好吃的，而夏雨竹吃个苹果，顾霜菊都要主动把苹果核从小姐手中拿走，帮她丢进垃圾箱。

总之，浓情蜜意的年少，到后来成了你死我亡的对决。 顾霜菊加入国民党后，开始黑化，出卖身体，渴望权利，而夏雨竹还是那个坚守红色信仰的人。但，大起大落的人物关系，容易限制演员的发挥，要么很爱你，要么弄死你。非黑即白的选择下，杨子姗只能尽力去做到极致化。于是，缺少情绪的自然过度，《红蔷薇》的大女主路线，变成了“琼瑶式”的简单粗暴路线。

请到「今天看啥」查看全文