书评 | 青山七惠的华丽转身

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文/陈嫣婧

算算，青山七惠的中篇小说集《离别之音》简体版被引进已经有一段日子，这位83年出生的日本女作家虚龄也30岁了，虽然这个年岁对作家而言在很多人的眼里仍算是小的。日本当代文坛，女作家的地位似乎越来越重要，近几年来的芥川和直木奖，许多都由女作家摘得，这不由让人好奇女作家们是有着什么无可替代的魔力吗？在一个文学作品里，到底什么样的元素更容易被投射在女作家的创作中呢？

其实，日本女性在文学创作上的成绩并不是现在才有，传统物语文学的写作者就多为女性。因为日本文学的视角多来源于“私”，从自己出发看世界，只记叙，不判断，不评鉴，甚至不多交代什么，这与中国传统文学论道，载道的精神是大相径庭的。日本文学作品常有的写作手法是直接从对事物的白描中摄取情感，而绕开了理性的，伦理的思维。在这样的传统之下，女性写作的优势就明显了。就如青山七惠，她的第二部小说《一个人的好天气》获得了2007年的芥川奖，以她23岁的年龄，只有石原慎太郎和大江健三郎能与之媲美。但这个作品本身并不是一个规模很大的作品，从题目中我们就能知道，这是一个人的，而非一个群体的，它完全没有所谓的宏大叙事，只是讲述了一个名叫知寿的20岁小女孩一年里的生活。小说的人物，场景和情节都极为有限，就那么几个人，一间房子，几个极普通的生活小片段。如果你喜欢宏大的场面，精彩的情节和跌宕的情感纠葛，那看这小说肯定能把你给闷死。但正是这一段段的苍白生活，让读者不得不转向了，转向自己的内心，细微的感受，看似无厘头却经常是自己写照的小细节，而非外部世界的华美喧嚣，因为青山是不会写这些的。阅读她，刚开始的时候会有一种难以进入文本的感觉，因为她决绝地走到了世界的背面，现实的尽头，不让你有机会再从她的文字中找到粉饰过的浮夸生活，这对浮沉于躁气的人而言，是需要定力和决心的。

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