陈履生：博物馆与文化遗产的互动

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博物馆的选址非常的特别，是游客必须经过的地方，而且在另一必经之地的游客中心的入口的一侧。进入游客中心后，在其广场上就能够看到博物馆非常雄健而且特别的屹立在那里，虽然它的体量不是很大，可是，却超于周边的其它。显然，这一博物馆对于初到佩特拉古城的人来说，只是路过此地；而到这里来的游客的目标是直奔游客中心。游客在这里完成了票务手续之后，就走向佩特拉古城，因此，一般的意义上来说人们是无暇顾及这博物馆的存在；如果没有特别的安排或特别的爱好，不管是散客还是团队，在第一时间都不会走进这家博物馆。

参观佩特拉古城是在充满期待中体验非常辛苦的行走。全长有1.5公里左右，其中有近半的路程是暴晒，没有任何遮挡。游客在这里既可以坐电动车，也可以乘马车，但多数人选择的是步行。不管是哪种方式，绝大多数人的回程都是走路。那么，除了参观过程的走路之外，即使是回程那也要走1.5公里。人们在那峡谷中边走边看倒也不觉得疲惫，可是，走出峡谷到游客中心这一段路是完全在暴晒之中。当到达游客中心的检票口，可以说人人都是精疲力竭。当精疲力竭的游客在走回自己所乘巴士的路途中，同样会经过佩特拉博物馆。这时候如果没有特别的兴趣，基本上不会有人走进这家博物馆，这就是博物馆位处这里的特别的尴尬。并不是因为它的不好，并不是因为其他方面的原因，而是因为从来到回的过程中，人们的体力消耗基本上到了极限，所以，每一位游客都在自己的可能性中来选择是否走进博物馆；博物馆似乎也应该考虑观众的实际对于博物馆的影响，除非它不需要观众。

进入佩特拉古城的检票口

尽管如此，佩特拉博物馆的选址是值得称道的。因为它在整个保护区之外，对于遗址的保护非常的重要，应该拒绝现代的人工建筑或者设施进入到遗址保护区的范围之内，从而使之保持原汁原味。因此，选址在这里是最佳的方案，因为它是来往的路途中的必经之地，既在保护区的范围之外，又是在游客中心路口的一侧。可以说，在新建筑与保护文化遗产的关系上，佩特拉博物馆是一个非常好的案例。从这一点上来论，它优于1951年在安曼城堡遗址中建立的考古博物馆。问题是，佩特拉博物馆如何与景区协调，让游客在进入景区之前先行参观博物馆，提前认识历史和发展，了解考古与发现，进而有益于进一步在景区中游览文化遗存，做到有的放矢。这也应该成为游览文化遗产前的基本功课，如果这方面的缺失，那此后在景区的面对将是一脸的茫然。这就是博物馆与文化遗产在这一地点上的关系，如果有良好的互动，也是博物馆功能发挥的一个重要方面。

博物馆的大门非常低调，朴素无华，只是在白色墙面上不经意之间的一个设计。进门之后是博物馆的大堂，既不阔大，也不高大，几乎没有什么特别之处；只是有门和窗能够沟通里外，表现出借景的趣味，这也是日本设计师常用的手法。让人不能理解的是，进门之后的服务台在左侧一个非常偏僻的左侧角落，而非右侧入口的必经之地。因此，当人们要询问相关问题的时候，如果要找到这服务台可能也不是那么便利。这个设计违背了博物馆的一般规律，就是服务台设置在显眼的必经之地。服务台的设施也比较简单，虽然摆放相关资料的架子还算宽敞，但除了有阿拉伯文、英文和日文的介绍手册之外，其他都没有，显得空空荡荡。

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