历史正剧回潮，虚构和戏说不能混为一谈

艺术创作需要虚构，没听说把史料捏到一块就是剧本的，如果是这样那还要作家干什么？ 把史料捏捏，一看人物的话都是从史料上面抄下来的，都没有错，不是个性化语言，那是艺术吗？ 但要注意一点，这种艺术虚构一定要源于史实和生活的基础，要不然就是胡编乱造。

——导演、编剧、制片人翟俊杰一直深耕于重大革命历史题材的创作，他强调“艺术创作就算是真实的历史片也是需要创作的”。

必须从历史唯物主义立场出发，深刻地认识和理解这一事件的伟大意义，准确地捕捉题材的内涵，全面地总结它的历史价值； 必须具有宏阔的历史视野和思想高度，客观真实地展现历史风貌和历史画卷，用典型化的手法、生动传神地表现这一历史事件； 必须形成鲜明的立场和坚定的信念，防止受到历史虚无主义的影响。

——编剧赵琪在创作《特赦1959》对剧本创作提出了“三个必须”的要求。

任何一个伟大的民族都有一个共同的特点，就是尊重自己的历史，尊重自己的文化。 文学是允许虚构的，虚构是有道德和当时的历史价值观蕴含在里面的。 大家要分辨得出来什么是文学允许的虚构，什么是历史不允许的戏说。

——历史小说《张居正》作者熊召政认为戏说和虚构是两个概念，不能混为一谈。

在新时代，我们不仅需要以丰富的想象力还原历史细节，更需要在历史观、历史意识或者历史见识方面有更高的开拓。

——北京师范大学文艺研究中心主任王一川说。

当 下，历史题材影视作品并不真正等同于历史。

——《大军师司马懿之军师联盟》《虎啸龙吟》以独特视角重塑三国故事，该剧制片人张晓东说。