他的镜头下除了美，还有无法逃避的骨感现实 | 大片

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▌ 家当

2003年，黄庆军与《中国国家地理》杂志合作拍摄关于家当的一个选题，走访了四个省份、拍摄了4户人家，这段经历让他印象颇深。阔别三年，2006年起，黄庆军继续踏上了征程，决定将“家当”进行到底。

从最北的漠河到 云贵的边陲小镇 ，从内蒙古草原到 新疆喀什 ，从城市到农村，从草长莺飞到土质沙化。 10年的时间，黄庆军已走访56户人家，对于《家当》这个选题，56副照片颇有纪录片的效果，而对于这个选题的初衷和规划，黄庆军却略显笨拙甚至完全随性。

正和岛：当时为什么要做这件事？

黄庆军：其实当时就是想把这个事情当做长期的艺术创作，想法很简单，也没想过能做到现在，其实我一直觉得，如果有别人也愿意去拍，也都可以去，谁做都行，我更希望自己能往前看。

正和岛：那么既然是艺术创作，怎么会用这么现实的社会命题？

黄庆军：还是觉得这个事情有意义，能够反映出一种时代的变迁、反映出中国人家庭的变迁。

▲ 家当主人：北京通州一户待拆迁的人家

正和岛：所以说还是因为一种社会责任感原因？

黄庆军 ：其实我还是想表达中国现在的一个阶段，社会每进入一个时代，人们都会拥有不同的家当，我逐渐发现， 社会的变迁和百姓家当之间有非常微妙的联系。

正和岛：拍摄的过程中有没有让你觉得印象非常深刻的？

黄庆军 ：其实一些物件给我的感觉更深刻，尤其是反复去看的时候会有更加强烈的对比。

▲ 家当主人 男：柳立军，40岁，司机；

女：王敏红，40岁；孩子：柳文超

我在大庆拍过一个农户，可能因为我是大庆人，所以对那个印象非常深刻，从一开始拍摄那户人家到现在，也已经有10年了，在这10年里，远处的抽油机还在，只是早就废弃了，而土坯房也换成了砖房，家具也都换过了。

还有很多能代表时代的标志性物件，比如空气净化器、比如扫地机器人 ，像我们70年代的时候，这些都是没有的，70年代的大件现在很难看到了，好像自行车变得少了，智能化的东西多了。

正和岛：中国地域辽阔，文化差距也很大，农村城市也有去边，我看你的作品里，大多都是村镇的居多。

黄庆军： 是的，其实我也希望能多拍摄一些城市的照片，但是城市的确太难拍了，大家的东西太多了。我拍摄的时候也不断反思自己，很多东西真的都是用不到的。

天南海北，家当的差别是肯定会有的，比如浙江的竹椅，北方就没有。我也发现农村的确开始富裕起来，热水器、电视机基本都有，只是可能还是台式的，城市则液晶电视多一些。

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