“男神”陈道明这部《围城》，许知远们可以常看

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就在评论界齐声叫好《围城》的艺术价值时，老百姓用98%的收视率把《渴望》抬上了“举国皆哀刘慧芳，举国皆骂王沪生，万众皆叹宋大成”的宝座。

《围城》讲的是知识分子的故事，《渴望》则讲述了普通老百姓生活中的点点滴滴。这时要引用马东的话了，看《渴望》的就是那95%，而许知远们的故事，他们也向来是不关心的。

用《渴望》的编剧李晓明说：“像《围城》，它是精品，如用饮食打比方，它代表了饮食文化的高度，但这种精品是吃不饱的，我们目前大量需要的是格调不那么很高、构思不那么很严谨、制作不那么很精美，但还好吃、有营养、好消化的食品。对于这样制作出来的东西，大家不要把它当精品来看。”
《围城》之后，名著改编的势头仍在，比如由艾芜作品改编的《南行记》、由老舍作品改编的《二马》（这部剧据说是陈道明最喜欢的一部）《我这一辈子》《茶馆》、由茅盾作品改编的《子夜》、由路遥小说改编的《平凡的世界》、由余华小说改编的《福贵》、由陈忠实小说改编的《白鹿原》、由刘震云小说改编的《为了一句话》……时间跨度长达近三十年，题材也从现代小说转向了当代小说，至今都没有停歇。

但是从上世纪九十年代起，这些作品就逐渐退出了大众舞台，大家更感兴趣的是：《北京人在纽约》、《过把瘾》、《编辑部的故事》……

二、《围城》：知识分子的焦虑

值得注意的一点是，参与《渴望》的那些 人里，王朔是中国当代文学史无法回避的人，郑晓龙则毕业于北京大学中文系。——也就是说，《渴望》这部剧虽然拍的是大众文化，但是它的创作者依然是精英们。

这就好比马东们和许知远们，其实他们是一类人，他们都想留下自己的名字。只是有的选择拥抱这个世界，有的选择和这个世界做抗争。

《围城》讲的其实也是这样一个故事。

打开《围城》的钥匙可以有多种多样，从文学史意义、从遣词造句、从人物刻画、从草蛇灰线等等，但是许知远们会看到的，是《围城》里无处不在的关于知识分子的焦虑，许知远们可以从中找到自己。

《围城》里最毒辣的一句话是：“你不讨厌，可你这个人全无用处。”

这是赵辛楣对方鸿渐这样一个留洋归来的“博士”下的评语。对某一部分知识分子来说，这样的评语一点不假。

《围城》是一部文人戏，没有太过激烈的情节起伏，也没有勾画社会风貌的企图，它只是通过主角方鸿渐一路走来的行迹，描摹着一个又一个知识分子的内心世界。

读过小说的朋友都知道，这部小说以大量的旁白和心理描写著称，很是琐碎，也因此要想将它改编成合适的影视作品，非下大功夫不可。钱锺书自己就说过：“拙作实不宜上荧屏。”

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