一个不忙不慌的小家

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不同作者、不同工艺制作的器皿，能量状态不同。

比如，日本漆器作家 赤木明登 的作品，Helen会感觉到 能量特别强 。

她曾经买过他制作的一个 红色圆形的面包皿 ，买来后放置了很长时间也没有使用，似乎有一种“ 无法驾驭 ”的感觉。突然有一天，觉得 “可以了” ，才拿出来，作为早餐面包盘天天使用。

从最初阅读赤木明登写的书《 造物有灵且美 》，到开始使用他制作的器皿，再到后来在社交媒体上关注他的账号，Helen说她感觉自己 和作家的距离在慢慢变近 ，甚至有一种 可以交流 的感觉。

赤木明登的Instagram上并没有什么“作品欣赏”，而是分享在他生活的轮岛山里散步时观察到的野花、野果、枯叶、小虫。无论晴天，雨天，他 每天都在散步 。

了解到手作人背后的生活状态，会让Helen对器物作家更为喜爱。

之前对手作器皿一无所知的人，会觉得它的入门门槛很高，不知道从哪里入手。Helen说自己开始接触手作器皿也是 机缘巧合 。

当时她去韩国旅行，偶然买下一对造型圆润的杯壶与托盘，捧在手里用了就发觉和机器制作的感觉 很不一样 ，这成为她接触手作器皿的契机。

相比批量产的很多陶瓷器皿 来说，手作器皿确实显得 “ 价格不菲 ” ，Helen的做法只买 喜欢 且 实用 的。不会一次买很多。

某种程度上，Helen购买器皿和别人喜欢买衣服包包是一样的，都是 为“美到心动”的事物买单。

有时候器皿有一些磕碰，Helen会用 金缮 的方式修补后继续使用。

更多时候，她选择接纳“小小瑕疵”，变成 独特的使用印记 ，继续使用它们。

除了当代作者的器皿，Helen家也会有一些中古器皿，比如拿上个世纪的杯碟来喝茶喝咖啡，用一只“年过花甲”的 Wedgewood奶油白盘子 作早餐盘天天使用。

Helen不会把这些年代有些久远的器皿当“藏品”，而是融入 日常混搭 。

厨房的抽屉里，Helen把不同材质的餐碗，像俄罗斯套娃一样，摞在一起，加上一个 宜家木头架 收纳餐盘。

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