演出+沙龙 | 看懂贝克特的讽刺嬉笑

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日版《等待戈多》海报 ”宣伝美術　秋澤一彰

311东日本大地震使日本国上下都陷入了不安的情绪。这种不安的情绪像撕裂社会价值观的一道裂口，与贝克特写作《等待戈多》时，战后社会大环境中常识和价值观崩坏的相互呼应。而2019年日本从“平成”跨入“令和”，恰好是元号更换的关键之年。 这个关键带来的些许意味，不仅仅是回顾过去的东西，也正是需要确认今后也会持续进行下去事物。 为此多田淳之介导演，特意以日本独有的年号为指代，制作了昭和·平成版和令和版，分别由壮年组演员和青年组演出分别演出。年号变更不仅仅只代表了时代的变迁，更含有对“日本人至今在等待着什么”、“日本人接下来要等待什么”这类极为独特的、作为“日本人”被执着的和执着的东西的象征。

令和版剧照 摄影宫川舞子

抛开这类的“日本性”、“中国性”来看，在两个社会都存在的说法是，现有的贝克特作品的译本在东西方文化跨度之下，很难解释剧中的内容和涵义，我们只能从贝克特在戏剧史上的地位来浅显地感知他的存在。

昭和・平成版剧照 摄影宫川舞子

但贝克特的作品本来并不是这样的，它呈现了全人类的思想、痛苦、甚至社会形态。 我们再次翻译是带着这样一种希望——上演一部可以细致刻画处在时代关键节点的人间社会的戏剧作品，让今天的人能够理解贝克特所表达的精神思想，并首先从中获得一种情感上的宣泄共鸣，证明贝克特的讽刺嬉笑在当下仍然是鲜活有力的。

11月15-17日，《等待戈多》将再次登上中间剧场的舞台。这一次，我们联合北京日本文化中心（日本国际交流基金会），邀请到了日版《等待戈多》的剧本翻译冈室美奈子教授和制作人泽藤歩，在11月16日和我们一起，探索贝克特的无限魅力。

中日两国文化背景下《等待戈多》的重译契机与当下时代的契合性

借由此次《等待戈多》的二次上演，我们分别邀请到多田淳之介导演日版《等待戈多》的剧本翻译和制作人，以及易立明导演版的戏剧工作者和中国的戏剧研究者。 以中日剧场人对文本的不同理解和各自的剧场实践为依托，从《等待戈多》在跨文化语境中的翻译问题，和《等待戈多》与当下的关系两个角度切入，来探索中日两国在《等待戈多》理解上的异同。

时间： 11月16日 15:00-17:30

对谈人： 易立明、泽藤歩、岡室美奈子、朱凝、赵之文

主持人： 满顶

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