《六姊妹》让全民讨论「家」，西嘻影业为年代剧注入新能量

中国式家庭的三个本质维度

用显微镜般的叙事精度，《六姊妹》揭开了中国式家庭的三个本质维度。

小家是个人选择的归路，是个人命运的浓缩 。何家六姊妹们的小家故事各有特色，体现着她们的个体成长，又映照着时代里的人生百态。

大姐何家丽从小剪发明志，势要成为家中的顶梁柱，张建国孤儿出身所以更加渴望来自家庭的温暖，他们的彼此选择来自对家的重视，他们的小家也事事以大家为先；三姐家艺独立、有想法，懂得权衡利弊，也敢放手一搏，她与丈夫欧阳宝是一对商海伉俪，他们追赶时代潮头，不放过任何一个机会，她的家庭境遇随生意起伏，与欧阳宝的情感也在几次商海搏击后更加笃定；五妹刘小玲追求自由，性格洒脱，她与汤振明曾经不顾反对走到一起，但面对背叛又果断离婚，她的情感经历是姊妹中最波折的，在第三次婚姻中才最终收获幸福。

小家之上，大家是更复杂，又普遍存在的社会关系组织，因为更丰富的人员组成，有着多元的物质和情感互动，又成为不同价值观碰撞的直接擂台。

家艺因为与欧阳宝私定终身被大姐逐出家门，生意发达后，她衣着光鲜回到老宅，为母亲美心装电话，给家人带方便面等紧俏食品，「显摆」的背后是无声的呐喊，她想告诉大姐和其他姐妹，人生的路径并非只有一种，她当初的选择换来了更好的生活。

围绕父亲常胜的工作、母亲美心的酱菜方子和老宅房产，何家姐妹间也曾爆发过多次冲突，这是这个家族内部，有限资源分配下的真实反应。而无论是老四家欢面对工作给妹妹时的愤怒，还是老六在利益驱使下对大姐的无情和疯狂，甚至看似「付出型人格」的大姐，都曾有过不甘心与计较，奉献与自我，亮面与暗面的交织下，有血有肉的六姊妹让观众有了更多共情。

但对抗从来不是家的主题，爱才是。时代、社会的宏大叙事之外，《六姊妹》最终将关于家的题眼落在了「家人」两字。

这是每个人无法选择的原生关系，也因无法选择而格外珍贵。杨晓培难以忘记《六姊妹》杀青那天的情景，她和所有主演聚在一起，阿奶扮演者奚美娟的一句话让在场的所有人都红了眼眶，她说：「六姊妹，有今生，无来世。」

这正是杨晓培在项目筹备之初，洞察到的属于中国家庭永恒的底色—— 一种由再难重来的血缘亲密连接起来的爱 。它难以轻易割舍，像锦簇的花团带有微刺，但一定在危难时，成为托底的船。

「吵归吵，真到难处时，只有爱。」面对大雪封路，积压的货物无法运出，何家全员出动帮助老三家；当家喜身患白血病需要骨髓移植，大姐不计前嫌，也不顾个人安危，捐赠骨髓；刀子嘴的老三在大姐来借钱时，故意让她打欠条报当初被逐出家门之仇，却在大姐离开后，当着丈夫的面撕毁欠条；就连平时看似冷言冷语的老四，面对二姐夫生病，也默默联系了在上海的同学，希望能够使上劲儿。