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刚开始，小薇觉得霸总短剧，确实又土又尬、没有营养，她只把欣赏这种剧定位为「精神奶嘴」，够用就好。
但看得多了，小薇也吃不消，她发现微短剧的同质化、模式化、套路化太明显，一分钟就能知晓大概剧情，两分钟上反派，三分钟霸总撑腰，要看身份反转就得付费了。
「写不出高贵的品格，就只能写高贵的身份，写不出白手起家的奋斗，就只能写嫡庶尊卑的出身」，这让小薇觉得越来越没意思。
人物太脸谱化，题材千篇一律，正在加重观众的审美疲劳。
像这样的声音还有不少，这也表明相关部门对霸总剧进行管理，具备一定的群众基础。但禁霸总剧容易，难的是「行业需要怎样的题材革新」，这需要短剧人提供下一步的解决方案。
韩剧题材，能提供借鉴吗
冬漫社创始人汤明明以前做漫画起家，2020 年转型短剧，代表作《致命主妇》在优酷平台上线一个月，就拿到千万分账，是具备代表性的短剧人。
她以往的作品主要面向年龄 30＋的成熟女性赛道，如今男频女频均有涉猎，做过霸总剧，也在做女性向的历史情怀剧。
关于微短剧的题材荒，她认为没有必要过于担心，这是市场会解决的问题：
「微短剧有个底层逻辑，过去是以投流为主，当一个产品已经被验证过、投入效果好，大家要跟上。但现在分发渠道更多了，规则也不同，比如在红果平台，前三集的设定非常重要，太普通了就得不到特别好的收益。」
简单来说就是，市场在倒逼短剧制作适应不同平台的需求，来引导内容导向的变化，霸总退潮，总会有新的题材来顶上。
与慢工出细活的原生创新相比，通过题材借鉴来获得灵感启发，是行业里现实通用的创作方式。
在影视剧市场，韩剧向来以题材丰富、新颖、细腻见长，配合精良的制作、出色的表演、唯美的细节，在全世界都备受关注。在此占据一定优势的韩剧，自然也是业内寻求题材突破的方向之一。
图 | 韩剧《贞淑的推销》
最近，汤明明正在做一部短剧，她是从韩剧《贞淑的推销》得到灵感，后者讲述的是上世纪 90 年代在韩国一个偏远保守的村庄里，四位女性通过推销成人用品来创业的故事。
不过这部韩剧也还有「上游」，它改编自 2016 年的英剧《萍水相逢》（又译《相见恨晚》），讲的是主妇们如何利用一些小玩具让自己真正地了解性，以及了解性带来的愉悦。
第一次接触这种题材，汤明明的直观感觉是「很有趣」，有吸引力。但如何进行合理的本土化改编，是首要的难点。
经由内部讨论，她将故事改成了通过改善当时的避孕工具（避孕环）来保护女性健康的故事，既符合本土历史，也能让人产生共鸣。
这并不是什么新鲜做法，但值得追问的是，微短剧能否借鉴题材花样百出的韩剧，为求新求变的整个行业提供题材增量？
答案是肯定的，但从目前市场实际供给来看，这种借鉴的价值，现在还停留在「有，并不多」的阶段。
回溯中韩的影视综交流，争议之下是稳定的双向改编。国内改编自韩剧的作品有《回家的诱惑》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等，国产剧《步步惊心》《以家人之名》《太子妃升职记》等不少作品也成功入韩。
图 | 中韩两版《步步惊心》
