正文
或许是因为“不知道‘要’”亚彬除在舞剧《玉鸟》中担纲主演外，几乎再没跳过什么“大型舞剧”（后来知道她还在香港舞蹈团创演的舞剧《射雕英雄传》中饰演过黄蓉）。她当然知道同班同学刘岩能主演舞剧《瓷魂》《红河谷》《筑城记》和《黄道婆》都与我举荐有关，因此也在担纲《玉鸟》时，希望我能有适当的机会为她举荐——但还真是难以“天遂人愿”。谁知道，为了强化自己的表演能力，她居然“华丽转身”去读电影学院的研究生，居然又“跨界亮相”去演电视剧《乡村爱情》的王小蒙。看王亚彬饰演王小蒙，我的感觉是“很本色”，但同时也觉得我们的舞剧界可能要与王亚彬说再见了——你见过哪个“舞剧首席”像“王小蒙”呢？
谁知道王亚彬并不热衷“触电”，她难以忘怀的还是那些在舞台上“上蹿下跳”的朋友们。于是她又窜回舞台，跳起了“亚彬和她的朋友们”。至舞剧《青衣》，“亚彬和她的朋友们”已进入“第七季”，已是被称为“独立编舞”的舞蹈群落中的一个著名的品牌了。南京艺术学院“中国当代舞剧研究中心”关注的是有影响的舞剧编导，中心研讨王亚彬当然首先是因为舞剧《青衣》。其次，还因为王亚彬由那些并非舞剧的“朋友们”走向舞剧《青衣》的过程——亚彬为我们撷选了第三季《守望》、第五季《生长》和第六季《梦三则》。于是，我把这视为研讨亚彬的“起承转合”——起于《守望》、承于《生长》、转于《梦三则》而合于《青衣》。
“亚彬和她的朋友们”第六季《梦三则》剧照 张罗平 摄
尝试寻找准确表达思想的动作
其实，《守望》只是第三季“亚彬和她的朋友们”中的一个舞作，是由王迪表演的高成明的作品；这一季另一个与王亚彬无关的作品，是陈茂源、刘梦宸两人自编自演的《往只回和事能味》。所谓《守望》，在这里并非“精神”意义上的。他只是高成明尝试在舞者下肢不许移位的前提下，我们还能有多少“舞”的“可能性”。而所谓《往只回和事能味
》
，读题就要以“和”为支点来回窜着读，以不正常的读法才能读出有意义的标题，也即《往事只能回味
》
。两位身着“鳄鱼装”的男、女舞者，拼凑起rap、动画、卡通等童幻般的记忆，尝试着“记忆碎片”有机组装的“可能性”。当然，从《守望》这一季开始，重要的不是“朋友们”而是“王亚彬”了——刘霄为她编导了《男孩们》；张云峰为她编导了《一夜微雨》；高成明为她和王迪编导了《恍若隔世》；而费波则为自己和王亚彬等4人编导了微型舞剧《寻》。
如果说，《男孩们》《一夜微雨》和《恍若隔世》因强调“回忆”而有些“守望”的意味，那微型舞剧《寻》则是一个带“ing”的“seek”。当然，我们也可以说对于《扇舞丹青》而言，《一夜微雨》是王亚彬的一个“转身”，只是这“转身”既不华丽也无深意，是一个涉世未深的女孩的“为赋新词强说愁”。《恍若隔世》似乎也是如此。我之所以说《恍若隔世》近似《一夜微雨》，意指这似乎也并非王亚彬的感觉而是编导高成明想守望的“回忆”！
应该说，“第三季”对于王亚彬走向《青衣》的“过程”是重要的，重要就在于这个微型舞剧《寻》。说是“微型舞剧”，就其体量（有34分钟）而言我以为称为“中型”倒恰如其分。《寻》的场刊提示对舞剧的内涵陈述是典型的费波“话语”，不过我却觉得十分贴合王亚彬彼时的“状态”。在观看这个“舞剧”的过程中，我随手笔录下的要点有十余处之多，基本上涵括了“现代舞”编舞技法的各种尝试：比如让亚彬去尝试身体的局部舞动、动作的引力驱动、运动的无征兆和无目的等，看她有多大的走出《扇舞丹青》的可能性；还比如尝试用动作表达思想，尝试寻找准确表达思想的动作——这种种“尝试”才是《寻》的义涵所在！不过在我看来，费波及其他舞者的“寻”更多地体现为“新的舞台空间的建立”，而王亚彬的“寻”更多地体现为“身体固有运动模式”的打破！
