演技好还要被骂？那些骂吴越的人，可能是有脑部缺陷

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同样，许多人也用斯坦尼拉夫斯基体系去合理化韩国女演员金敏喜，导演和她谈婚外恋一定程度上是出于艺术需要，毕竟金敏喜靠着同类型角色拿到了一个奖项。

大把大把的年轻演员缺乏表演能力，是缺乏对生活的体验，因而演得好的一定体验过生活——这大概是对演员最大的侮辱，这种观念直接否定了演员的表演技能，否定了一个演员对生活的观察力和想象力，以及做为人能动认知外界世界的能力。

假设二：对新知的恐慌转化成愤怒，通过谩骂演员获得内心宣泄。

出现演员因为角色遭到人身攻击的情况，当然主要归咎于剧情对于角色的塑造。正因为凌玲这个角色跳脱出了长久以来婆妈剧对于婚外恋人士的典型化形象，才导致部分观众失去了长久以来内心的安全感。

凌玲从不浓妆艳抹，斯文端庄，不算年轻，没有令人惊艳的容貌，但就连眼角暴露出的细纹都是透着一股温婉。这种阔别荧屏许久的形象突破了部分观众既有的、稳定的认识，即女主人公罗子君所想的“只有妖艳贱货才会撬人老公”。

部分观众将这种对于新知的恐慌转化成愤怒，正如王小波所言，“人的一切痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒。”

增强自己应对恐慌的能力是十分困难的，但为这份痛苦和愤怒找到一个出口则容易许多，因此，部分观众选择对演员进行辱骂。

陈俊生（雷佳音饰演）和凌玲（吴越饰演）

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