温暖包裹着的寒铁——《小偷家族》观后

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“ 看着 ” 夜空中缤纷的礼花的场景，似乎也让我找到了《海街日记》里那种关于亲情与家的感人至深的情愫。 ——在这方面，是枝裕和几乎是一个“圣手”，他总是能够通过节奏、细节、光影将这样平淡的情节演绎得扣人心弦，这是日本文化最精髓的部分，那种极富内涵的简单平静是日本“禅”文化的境界所在。

然而，与《海街日记》不同，这部电影无论是空间视觉上，还是心理感受上，似乎除了平静温暖之外，更多了一点憋仄与压抑，自从《第三度嫌疑人》之后，是枝裕和的电影中原本就有的冷硬的一面又在渐渐地显现出来。《小偷家族》的所有情节与气氛都是在他们全家接受检察官讯问时开始陡转的。在这里负责讯问的检察方当然是代表社会的公正、公平与秩序的，而这一家人代表的当然是偷盗、遗弃、欺骗，善恶对错似乎一切都是泾渭分明的。但是，信代对于检察官的反问，是剧中非常关键的内容，什么是“遗弃”？究竟是他们遗弃了老人的尸体，还是社会将老人遗弃给了这对苦命夫妻。第二个问题则是“生下她就天生是她的母亲吗？”小小的由里在家里被冷落受到家庭暴力的伤害，而在这个小偷家庭里则得到了最温暖的呵护，谁更应该是她的母亲？最后，祥太被送进了儿童救助中心，由里则回到了自己父母身边，似乎社会秩序和公正都得到了彰显，但是我们在这两个孩子的脸上分明看到的是落寞、孤独，那种被生活点染的眼睛里闪闪发亮的东西在一点一点的熄灭。这个时候，是枝裕和将社会的正义、秩序与温暖、美好、人性直接的尖锐地对立起来了。可以说，这部电影的前面70分钟关于温情的铺垫，就是为了让影片最后的半个多小时所营造的这种尖锐的对立更强烈地刺痛我们每个人的心。在这里，代表了社会正义与秩序的检察方错了吗？并没有，他们的做法合情合理合法，但是这种种“合”的背后，为什么就有那么多的泪水呢？

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