如何仿制斯坦利 · 库布里克，看看他的导演思维

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接踵而来的是表现核武器浩劫的经典之作《奇爱博士》

随后急速凭借《2001太空漫游》登上巅峰，探讨人类的历史与未来。

时隔五年，在改编自伯吉斯的小说《发条橙》一片中，他的雄心有所收敛，但这样说只是相较《2001太空漫游》而言。

当浪漫主义的价值观转化为更为现代、更为黑暗的看法，库布里克借助林登的一生对这一过渡时期下了断语。

在库布里克机具份量的创作中，其文本阐释的另外两个特制也很重要。其一是理念在其叙事中的核心地位，其二是影片中的人物塑造方式。在《2001太空漫游》中，叙事固然雄心勃勃，但是究其本质，影片传达的理念是，尽管确有进步，由进步而滋生的傲慢却磨蚀了人类在这个世界上的生存能力。这种磨蚀使人类沦为自然的牺牲品而非成为主宰者。在《全金属外壳》中，为了更上层楼的现代帝国主义，杀人机器的制造似乎是必不可少的，但是由此招致的人性与恻隐之心的损失远大于所得。在《大开眼戒》中，现代物质社会是空虚、孤独的所在，而不是充满欢乐与福祉的丰饶之地。

指导演员

库布里克相当依赖选角。因为他要塑造的人物群像是从极端地不讨人喜欢到内心冲突不断，演员必须能够在角色中制造某种能量来弥补，比如《发条橙》中麦克道威尔和《全金属外壳》中的马修•莫迪恩能够表达角色的愤怒。库布里克选择的另一类型是“靓仔”暗示着性方面的暧昧，以及把性当作头等大事来对待，比如《巴里•林登》选择瑞安•奥尼尔和为《大开眼戒》挑出的汤姆•克鲁斯。

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