主要观点总结
本文介绍了年轻导演李漠的新作《180天重启计划》的播出及内容，以及该剧背后所反映的亲密关系和社会情绪的探讨。同时描述了李漠及其团队在创作过程中的思考、作品风格、与观众互动等方面的内容。
关键观点总结
关键观点1: 《180天重启计划》的播出及剧情介绍
该剧讲述了年轻人在都市生活中的亲密关系问题，女儿和母亲之间的复杂关系是剧情的重点，同时展现了年轻人面临的生存困境和情感问题。
关键观点2: 李漠的创作特色
李漠的作品以都市生活为主题，注重描绘亲密关系和社会议题，作品风格鲜明，深受年轻观众喜爱。他的作品总是紧跟时代潮流，关注年轻人的生存状态和人际关系。
关键观点3: 《180天重启计划》中的社会情绪
该剧反映了当代年轻人面临的困境和挣扎，展现了他们与生存状态紧密相连的亲密关系背后的真实情感和社会议题。李漠通过作品对社会情绪进行了深入观察和思考，提出了对当代年轻人所面临问题的看法和解决方案。
关键观点4: 李漠作品与观众互动
李漠的作品引起了观众的广泛关注，他善于捕捉社会情绪的转变和年轻人的内心挣扎。观众在看过他的作品后能够产生共鸣，引发讨论和思考。
正文
《
180天重启计划》不是李漠第一次
拍摄
都市生活，在此之前，他已经凭借一系列豆瓣
8分以上的作品树立起鲜明的风格。从《我在他乡挺好的》（2021年）到《装腔启示录》（2023年），李漠的创作一直聚焦都市年轻人的生存状态和人际关系，以贴近真实生活的普通人物形象和细腻感情见长，作品中融入的社会话题总能引发观众热议。
《我在他乡挺好的》剧照
因为具备相似的题材和风格，《
180天重启计划》还和前两部作品一起，被外界称为李漠的“都市三部曲”。
虽然从李漠的角度来说，并不存在所谓三部曲的计划，但他承认几部作品之间确实存在内在联系，都是关于“都市中的亲密关系”——从友情到爱情再到亲情。
李漠的作品有一大特色，相较于剧中充满故事性的情节和桥段，观众更容易被人物之间的情感流动击中软肋。这是李漠有意识的取舍，他说：
“那些5分钟就讲完一部电影的短视频，就只讲情节，很吓人。
我想拍5分钟讲不完的戏，你没法一句话概括我这戏先发生了什么，后发生了什么。我主要讲的是情境，讲的是人物关系，是情绪
和
情感
，
而不是情节。
”
在他的作品里，都市人的亲密关系总是跟他们的生存状态紧密相连，那些疏离的、防备的、紧绷的关系背后，总是藏着年轻人疲于奔命的倦怠，或是找不到方向的迷茫。
对都市情感题材一以贯之的挖掘，是李漠及其团队渐渐摸索出的创作方向，既结合了自身兴趣，也结合了市场需求。制片人田莹是李漠的搭档，她曾在湖南卫视工作多年，
2020年转岗到芒果TV影视中心做季风剧场，为了打造面向年轻观众的精品短剧集，她开始着手挖掘一批85后的年轻导演，李漠是她的第一位合作对象。
田莹之所以找到李漠，是因为看了他早期拍摄的一部短剧集《女孩们在那年夏天》，总共三集。那时国内市场很少有人拍摄短剧集，田莹觉得这部剧
的
完成度比较高，
“用一个悬疑案来展开叙事，既保留了悬疑感，又把女性友谊做得很扎实。”两人约着见面聊了一下午，田莹
发现
李漠很适合拍摄情感细腻的题材，即使是女性题材也不在话下，
这跟她对季风剧场的规划不谋而合，
“大部分男性导演其实不太爱表达女性议题，但他不避讳这个，还可以无限展开，比如他对爱情每个阶段都有不同的见解，更能跟女性对话。”
《
女孩们在那年夏天》剧照
在湖南卫视成长起来的田莹，挑选项目时很看重其中的创新精神和年轻视野。她设想中的精品短剧，也受日韩短剧的影响，集数不多，情感细腻，每集叙事结构都像个小电影。决定一起合作后，两人开启的第一个项目是《我在他乡挺好的》，他们和剧中人物属于同一时代，一致觉得故事里的生活很贴近自己的感受。该剧塑造了
几个初入职场的北漂女孩，她们从小地方来到大城市打拼，每个人都因为陷入生存压力而
忽视了
朋友，最后又在彼此身上找到前行的力量。李漠形容那种共鸣感的来源：
“我也打过工，去过广告公司，北漂过，也有过27岁不知道该不该留在北京的时候。”
《我在他乡挺好的》所取得的市场反响，超出了李漠和田莹的预料。
他们决定延续对当代都市题材的开发，同时坚持对社会议题的关注，为了保持创作风格的统一，两人一起成立了隶属于芒果
TV的用心玩工作室，从项目开发、制作到宣传全部由工作室主导。
纵观李漠在各个阶段的作品，不难发现它们与当下社会
情绪
之间的紧密勾连。《我在他乡挺好的》和《装腔启示录》，讲的是努力拼搏
但又进退两难
的故事。
而到了《
180天重启计划》，主人公的工作和生活或多或少按下了暂停键，
试探
重新寻找人生的方向和意义。
《装腔启示录》剧照
这来自李漠对社会氛围的观察，他发现
大家对成功和幸福奉行的单一标准正在松绑，新一代年轻人的价值观越来越多元化。
“我们努力从一些思维陷阱中跳出来，思考自己到底想要收获怎样的人生。”
短短几年，年轻人的生活困境发生了改变，这也影响着他们对亲密关系的处理方式。
《我在他乡挺好的》里，四个女孩在紧绷的生活里，既忽视了身边人，也无暇顾及自己的感受。在埋头紧赶的路上，她们曾一度走散。《装腔启示录》里，出入在高档律所和投行的精英们，面对爱情总是充满防备，
“装腔”成为试探对方真心的手段。
从
2020年到2025年，
李漠每年都会推出一部新作
，这样的高产量在整个行业十分少见。在田莹看来，
紧跟时代的审美和口味是都市剧必备的条件，他们需要时刻把控潮流的方向，对项目做出相应的调整也就成为了常事。
田莹记得，
2020年她刚找到李漠时，原本计划合作的第一部作品是《装腔启示录》，后来她改变了主意，决定先拍《我在他乡挺好的》，“那时候
，
大家
正好
在思考能不能在大城市留下来。
”等到改编《装腔启示录》时，金融行业
走入衰退，他们于是
修改了男主角的人物设定，
让一个精英投行男的职场生活变
得更
平实
，
并且
充满了中层员工的辛酸和无奈，而不是像原来那样顺风顺水。
“如今不完美的人设会让大家更有代入感，也会对自己当下的处境更释然。”
田莹说。
