正文
第二年，美国举办了首届国际现代展，《下楼梯的裸女，第2号》成为了整个展览的中心，狠狠地打了保守派的脸。
陆续开始有人找到了杜尚，希望能够订画，而他却以“更爱自由”的名由给悉数拒绝了。
虽然杜尚的《下楼梯的裸女，第2号》在第二年便得到了认可，但对于杜尚而言，《下楼梯的裸女，第2号》或许意味着杜尚与传统艺术决裂的开始。
一个实验
杜尚在1915年来到纽约继续他的艺术事业，并于1917年受邀成为了某个由一些纽约独立艺术家创办的展览董事会成员。
展览主办方曾对外界发出声明：所有支付了参展费用的艺术作品都可以参与展出。于是乎，曾经被巴黎伤害的杜尚从一个洁具供应商处买来一只现成的挂便器，并在底部署名“R.Mutt”，然后就将其送去参展。
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《泉》上的签名
众多展品中，董事会却唯独拒绝了《泉》的参展请求——他们认为一个洁具，是无法被称为艺术品的，更别提展会上到时还会有许多女性观众，这在他们看来极度无礼的做法。
董事会成员在布展期间来到会馆，通过讨论和投票临时决定将《泉》撤下不予参展，并当场让人将6美元的参展费用退回给“R.Mutt”。
始作俑者杜尚当即表示要辞职抗议。杜尚认为，这些人没有权力对一个艺术家的作品进行所谓的审查。
然而其他人可不是这么认为的。在哲学家史蒂芬·希克斯（Stephen Hicks）看来，杜尚的《泉》是一个充斥着挑衅意味的不善之举：
“这位艺术家显然不是一个伟大的创作者——他只是去卖水管的地方进行了一趟购物。
所买的东西也没什么特殊的，反而是工业化生产线上下来的一个普通物件。
我们并没有在这件艺术品身上感受到喜悦和任何高贵的气息——反而产生困惑，甚至感到厌恶。
但是话说回来，杜尚也不是随随便便就找了一个东西过来参展。
他的意思很明确：艺术就是你平时会撒一泡尿上去的东西。”
辞职之后，这个两度被艺术圈所伤害的男人，与一帮好友开始办起了自己的期刊——
《The Blind Man》
。期刊名字直指那时的艺术圈，并且一反当时的行业习惯，提出了“无评审，无奖赏”的政策。而面对外界对于《泉》的质疑，期刊明确做出回应来捍卫自己的观念：
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“一个洁具，当它在厕所的时候是一件实用价值大于一切的物件。
然而在这里，毫无疑问，这是一件艺术品。”
而这个期刊，也被后人认为是达达主义的首次发声。
