正文
《爱丽丝梦游仙境》
是另一部灰暗基调的改编作品。虽然以同名故事为基础，但情节内容很大程度上是重新填充，甚至故事本身就是关于爱丽丝成年后再次跌入梦境的经历。
导演蒂姆·波顿执导过《理发师陶德》、《断头谷》等电影，个人风格明显，奇诡哥特风贯穿在《爱丽丝梦游仙境》每一个人物形象与每一处场景设计之中。对梦境的呈现和1951年的动画版相比，几乎是两个故事。
电影《爱丽丝梦游仙境》中哥特风人设
《白雪公主与猎人》
对原著的改编更加彻底。白雪公主为躲避追杀，在逃亡路上基本是以“打手”形象出现，身手敏捷；而剧情则更突出悬疑感、危机感，刨去爱情元素，这部电影可以称得上是童话动作片了。
这揭示出童话IP电影面向的主要观众并非儿童，而是更具消费力的成年人群体。
当然，暗黑童话不同于暴力美学的价值取向，改编过程仍然保留着对童真和纯洁的向往，即使世界的规则那么残酷、愿望难以圆满，美好和希望的寄托仍然没有改变。但不得不承认的是，这就是以成人目光在审视世界，更真实、更直接。
女性主义萌芽：公主童话的新思潮
身为女权主义积极分子的Emma Watson曾高调宣称，《美女与野兽》是一部女权主义电影。
看惯了英雄救美的童话故事你会发现，影片中的Belle的确与以往美丽柔弱、等待救赎的公主不是一路货色，《美女与野兽》完美上演了一场威猛公主救王子的戏码，在两人的朝夕相处中女主终于感化人面兽心，哦不兽面人心的王子，让他懂得应该如何去爱，最终破除魔咒。
西方经典童话故事诞生于女性依附家庭、顺从男权的时代，童话故事由此幻想出一整套“理想中的女性气质”：
美丽、善良、谦和、温驯等，她们貌若天仙温和纯良，但总是逃脱不出身份低贱的等待王子拯救的命运，而贵为公主的女性角色常常作为男性角色的奖励品存在，外貌英俊、勇敢善战的英雄们如果杀死巨人、完成考验，国王便会允诺把女儿许配给他，花式出嫁就是她们“公主生涯“的归宿。
