正文
出题者
就是给
主人公制造
麻烦的角色，按照价值类型，可以分成两类。一类是加害者，他可能是魔鬼、巫婆，也可能是背叛主人公的兄弟等等。
还有一种是
考验者。
比如主人公的父亲对主人公说，我想要一个金苹果，你到遥远的某地去给我摘一个，这个父亲就是考验者。再比如主人公想娶一个公主，国王说，想娶我的女儿得完成三项任务，这个国王也充当了一个出题者。
出题者通常是比主人公更加强大的角色，只有这样主人公才需要付出艰苦的努力去完成任务，最终以弱胜强。如果由一个比主人公弱小的人来出一道难题，就像一个小学生给大学生出题，即便这个大学生完成了，他也不光彩。
第三种角色是
神奇助手
。正因为主人公比较弱小，他为了战胜对手就需要一个神奇助手。比如为主人公提供宝物、宝马、宝剑的角色，或者给主人公提供建议，甚至直接赋予他神奇的能力。
菩提祖师就是一个神奇助手，他让孙悟空拥有了七十二般变化。同样，东海龙王也是一个神奇助手，他给了孙悟空金箍棒。
第四种叫作
搅局者
。如果游戏按照正常流程走到了一个难以推进的境况，这时就需要有人来搅乱这个局面，把它推向故事讲述者想要的方向。
这类角色往往比较搞笑，比如《西游记》里的猪八戒，他会因为好色而犯错。《水浒传》里有好酒的李逵，他一喝酒就会闯祸，一闯祸就把局面打乱了。
了解了这四种角色类型，我们再来回想一下《射雕英雄传》里谁是主人公，郭靖；谁是出题者，有两类，加害者是欧阳锋，考验者是黄药师；搅局者是谁，周伯通。
所有故事都是难题型故事
了解了故事的开头，我们再来看结尾。民间故事的结局通常都是事先设定好的，因此情节都只是通往预定结果的过程。
梅兰芳曾经说，过去的戏曲都是才子佳人戏，落魄的才子去赶考，终于中了状元，然后回到家乡娶了佳人。这样的故事腻味极了，可是为什么变不了呢，因为老百姓喜欢。
1950年代搞戏剧改革，著名戏曲家陈仁鉴带着团队到乡村演戏。他们演完一个悲剧后，演员已经在台上三鞠躬，谢幕谢了三次老百姓都不走。他们说故事还没完，坏人没有得到惩罚，好人却死了，这叫什么戏呀？你们这怎么演的呀？
他们赶紧加演了一场，让这个好人死而复活，让坏人得到惩罚。这样老百姓才心满意足，拉着演员们到家里吃夜宵。当然了，演反角的演员没有夜宵吃。
民间故事表面上分为很多类型，但是在总体形态上都属于同一种，就是难题型。
大家可能会问，比如最著名的民间故事《孟姜女》中有什么难题？
这个故事中难题很多，孟姜女千里送寒衣，要寻找丈夫万喜良，这是第一个难题。当她终于找到了，却发现丈夫已经死了，葬在长城脚下，于是才有哭倒八百里长城。这是她对第二个难题的回应，也就是要报仇。
对于听故事的老百姓来说，这个结果还不够。因为是秦始皇筑长城才害死了万喜良，这个仇要找秦始皇报。讲故事的人只好让秦始皇爱上孟姜女，孟姜女说如果你要娶我就得给万喜良披麻戴孝，完成三项任务。秦始皇一一照做，但等他做完了，孟姜女就跳海自尽了。
一般故事讲到这里就结束了，可是还有很多老百姓不满意。因为秦始皇只是披麻戴孝而已，这个王朝并没有被推翻，故事还得继续往下讲，得把这个难题解决得更加完善。
于是有了孟姜女跳海后被龙王收为义女的情节。龙王告诉孟姜女，秦始皇有一条赶山鞭，你去把它偷回来。于是孟姜女又回到秦始皇身边，说我愿意嫁给你。
一年后她把赶山鞭偷到手，回到海边却发现自己怀孕了。那怎么办呢，这个孩子也不能带回龙宫，她就把孩子生在了海滩上。这个孩子如果经受了日晒雨淋，恐怕很难成活。这时天上来了很多鸟用羽毛盖住了孩子，保护了他。
一个姓项的老头收养了这个孩子，因为他身上盖着羽毛，所以给他取名项羽。大家知道，项羽率领军队推翻了秦始皇的王朝，这个仇终于报了。难题彻底解决了，老百姓满意了，故事这才结束。
故事情节：
制造冲突，推动转折
上面是故事的一般特征和预设，接下来要讲如何设置故事的情节。
在文学作品中，情节是展现人物性格和事物发展的生活过程，但民间文学把情节定义为主人公的状态或者整个局势的改变，也就是转折。
要发生转折就一定要制造矛盾和冲突。在现在的电视剧和短视频里，为什么人物总是要说出最容易刺激对方的话？因为如果他们都好好说话，理性地坐下来认真交谈，矛盾消失了，也就没有故事可讲了。
