梅林茂的配乐，为中国电影带来了什么？

正文

请到「今天看啥」查看全文

△ 电影《阴阳师》（2001）剧照

龙笛的音域很广，在古代备受世家大族的喜爱，其声悠远绵长，若是奏乐婉转就大有余音绕梁之感，这恰恰与电影相映成趣。

在后来《阴阳师》的游戏里，梅林茂也使用了大量的龙笛的奏乐，一个优雅而浪漫的平安王朝很自然地就从旋律中幻化出来。

在电影《十面埋伏》中，一样做到了高水平的音场观感，除了现代乐器，还有鼓、筝、箫、铃、琵琶......它们或单独成曲，或相衬而作，都很好地再现了电影中的特定场景，整部电影简直就像是一场传统乐器的听觉盛宴，尤其是以快速的击鼓节奏来象征人物内心的紧绷和一触即发的紧张氛围， 既有中国的武侠味道，又让场景得以更具穿透力地还原。

△ 电影《十面埋伏》（2004）剧照

在电影配乐的创作上，梅林茂塑造了太多的经典，他的配乐能很好地将电影所要表达的东西展现出来。

《十面埋伏》之后的《满城尽带黄金甲》《霍元甲》《苏乞儿》和《铜雀台》，既能展现中国古典文化中的欲说还休和留白，又能表达武侠的刀光剑影和快意江湖，难以把控的抽象都被他用具体的旋律表现出来了。

梅林茂说，他实在太喜欢创作了。所以即便是从乐队过渡到配乐音乐人，从台前走到了幕后，他也不觉得有什么太大的变化，创作的魅力依旧存在。

在他眼里，与其说是看中特定的音乐类型本身，不如说是看重作曲家本身的造诣，如何利用音乐的无穷变化来赋予不同的配乐以不同的感染力，这才是最重要的地方。

text. 拉里 | photo. 王姝一

转载请留言获取内容授权

-限时好价-

知日单行本全网发售中

请到「今天看啥」查看全文