正文
于是，次年拍摄的电影《钢铁战士》中出现了极其浪荡、妖冶的国民党女特务，这个由胡敏英扮演的女特务形象是这样的：
● 「张志坚排长揭穿了匪方的美人计」。
这位美人即是胡敏英扮演的女特务
这是中国女特务妖娆放荡形象的鼻祖。
「旗袍、卷发、红唇、叼烟卷、穿高跟鞋、线条有胸有腰」
成了文革前电影中女特务的形象标配。好在这个两条细眉纹到鬓脚的夸张妆容没有成为之后的定式。
只是，1980年代前的国产经典老电影中，多数女特务是中年妇女，如《羊城暗哨》中的八姑、《寂静的山林》中的李文英，而《羊城暗哨》中的梅姨、《黑三角》中的于黄氏这种女特务头子干脆就是老大妈。但从《英雄虎胆》的阿兰开始，人们印象中的女特务就全是年轻美貌的。
● 《寂静的山林》中的李文英（白玫饰）
与《羊城暗哨》中的八姑（狄梵饰）
今天中年妇女或老大妈式的女特务虽然偶尔也会出现，但会把戏份让给年轻美貌型女特务。而阿兰式的一花独秀已很难满足观众需求，一部连续剧往往会出现两个以上的美丽特务，为合理地塞进更多女特务，
2013年后开始流行国民党抗日女子别动队，形成女特务组合。
成功的女特务应该爱上我方男主角：由于我方侦查员都浓眉大眼、干练果决、阳刚十足，敌方的女特务必须迷上我方侦查员。
最经典的版本是《英雄虎胆》中阿兰对曾泰的爱慕，但阿兰并不是第一个爱上我方侦查员的女特务。1957年的《羊城暗哨》中，女特务八姑就爱上了侦查员王练，而《林海雪原》中则有蝴蝶迷不断撩拨杨子荣。
今天的谍战剧继承发扬了女特务的光荣传统，有时迷倒一个女特务仍不足以显示我侦查员的魅力，于是《雾都魅影》中我方侦查员干脆一次迷倒两个女特务。
但是，我方自律性极强的男主角只负责吸引对方，但绝不动情。曾泰搂着阿兰跳伦巴，心头闪过的却是受苦受难的老百姓。改革开放前，亲不亲阶级分，所以，阿兰没有被争取过来而是被打死，蝴蝶迷干脆被杨子荣一刀从肩到胯劈成两段。
不过，消灭暗恋自己的女特务多少有违人情，所以新版《英雄虎胆》中，让阿兰在绝望中自杀了断，
解决了不能丧失立场和觉悟，又避免直接杀死女特务伤害观众感情的矛盾。这是当代谍战剧的基本套路。
但是，偶尔也有涉世不深的女特务被我侦查员成功转化的案例，只是这些丧失立场原则的片子，几乎都是出自北上淘金的港台导演之手。
由于由党性约束，我男主角既不能对女特务动真情，又不能像邦德一样逢场作戏随时宽衣解带，在今天的观众看来多少是个遗憾。
这个遗憾被《五号特工组》巧妙解决
——该特工组由我党间接组织指挥，但成员却无一党员，所以，原为国民政府驻日本武官的男主角马云飞，在第一集刚出场20分钟，就把赴任日军上海宪兵司令部特高课课长的酒井美惠子在火车上给邦德了。
女特务必须有超现实的性感
。改革开放前，荧幕中的正面女性形象，除《五朵金花》这种少数例外，很难引来求爱信，而女特务阿兰却是那个年代最广大中国男性的梦中情人。
漂亮并非关键。阿兰身上的时尚、文艺，妩媚、妙曼的身姿，慵懒而略带桀骜不驯的性感，当时只有在女特务身上才能合法出现。阿兰是超现实的性感。
女特务是性感引领者。
1981年版的电视剧《敌营十八年》中，女特务第一次引诱正派男主角把地点选在河边，身穿当时尚属暴露的泳装，使劲对男主角抛媚眼。
今天的谍战剧很少出现阿兰式女特务，因为阿兰式的柔弱、易支配、缺少野心并不符合流行口味，于是，全能型女特务登场。
她们能在妩媚与刚健、马靴制服与时尚达人、玉面佳人和冷面杀手之间自由切换，她们枪法百发百中，往往还能使暗器，她们肩负重任却能自由行动，即便剧情需要她们父母双亡也往往出身豪门。最新的女特务组合团体，至少一个是顶级海龟精英。
