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传统意义上生漆的几大产区，湖北恩施的毛坝的坝漆，重庆的城口生漆，陕西安康的小木漆，还有贵州的毕节生漆，但很显然，名气越大，伤害也就越大，你懂的。
这些产地漆的特点最重要的就是漆酚含量高，漆酚是生漆质量好坏最重要的评判指标，因为漆酚是生漆最主要的成膜物质。然后还有漆膜厚度好、粘度大，光亮度好、燥性好等特点。
漆树需要生长十年才可以进行采集，一年采割时间大概90天时间，伏天割漆效果最好，一颗漆树整个生命周期只能割出10公斤生漆，3000颗漆树采集一公斤生漆，并有着严格割漆制度和方法，稍有不慎就会导致漆树死亡，有百里千刀一斤漆的说法。
漆农通常半夜进山，几秒钟就要换一次蚌壳，因此现在市面上的生漆价格极为昂贵。至于坊间所流传的关于生漆有毒论，一方面是同化学漆的混淆视听，一方面生漆在制作过程中容易造成人过敏所引发的恐慌。
生漆会造成过敏现象，对生漆过敏者皮肤接触即引起红肿、痒痛，误食引起强烈刺激，但生漆干燥后具有优良的理化性能并且不含有机溶剂和重金属等有害物质。
干漆还是一味重要中药，据《本草纲目》记载：服用漆药后能打虫，使五脏六腑健实，不生白发，以及抗癌等功效，这就是为什么日本人认为漆器有益于身体健康的道理并普遍使用于日常生活中。
除了生漆之外有必要介绍一下腰果漆，也称之合成漆。腰果树属于漆树科，原产于巴西，中国的贵州，福建，广东一带也有，但是不是很多，在與苯酚、甲醇即桐油等合成，因此称之为合成漆。
在国内应该要数阳江腰果漆是比较出名的，最早起源于日本然后流传到中国，现在许多高校学生使用腰果漆进行漆画创作，颜色鲜艳，时间周期短，成本低，对于没有什么收入的学生而言是一个无可厚非的选择，用的不多，也非正统，不过多做介绍。
腰果漆所用催干剂和某些有机溶剂也可使漆酶失去活性，所以要特别注意腰果漆与生漆不能混用，这也就成为一种检测是否使用大漆的一种方法。
有些人纠结与生漆和熟漆，跟我说常常傻傻分不清，对于生漆而言，上面所提的生漆，可以看作是一个总称，生漆包含原生漆和熟漆。熟漆，即把原生漆熟化。原生漆需要精制成熟漆，改变原生漆原有性能，比如在硬度、粘度、透明度等等方面。所以通过精制来改变生漆原粗糙的分子结构而使之结合得更为紧密，即可以理解为增强漆酶的活性。常见的熟漆有推光漆、透明漆，而推光漆又分为红推光漆、黑推光漆。而揩清漆，即提庄漆可以看作是一种半熟漆。
在古时代就有来对于生漆的提炼。那时候大家不懂，漆液过于粘稠，于是最开始在生漆中兑水，希望通过稀释易于使用。
结果是适得其反的，水兑得越多漆液越稠，越发无法使用，又不得不通过晒制或熬制的方法，脱去过多的水分。因为这种有意识地晒制脱水的实践活动，在无意间发现经过晒制或熬制的生漆，漆膜的色泽、亮度还是韧度、透明度，都得倒很大的改观。
这个过程衍生出了生漆晒制和熬制加工工艺，劳动人民的伟大，没有前人栽树哪来后人乘凉。
生漆的提炼加工分为机器提炼和手工提炼两种。经过提炼后的生漆就是熟漆，熟漆经过搅拌，日晒或者红外加温调节水分后漆膜更加坚硬，其温度和湿度都是漆干燥的重要因素。
「
漆器胎体
」
漆，可與各種素材結合，充分發揮材質特性，更能輝映出漆本來的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術。
漆器简而言之，即将大漆涂抹于器皿表面称之为漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金属胎均可作为底胎，目前国内多用木胎，金属胎和陶胎。为保证大漆对于器皿有更好的粘附力最好使用高温处理，对于陶胎特别注意表面不能上釉否则后期会脱漆，还有一些皮胎、纸胎漆器现在已经鲜为人知了，这个目前我知道的好像阳江还有一些相关联记载。至于经常博物馆看到的剔犀和剔红，属于雕漆工艺，制作好的精美至极，但现在也被一些山寨剔红给破坏了，可惜了，名声之大影响力之远确只能是老东西可以承受之声誉。
锡胎茶仓
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披麻刮灰
」
严格意义上，披麻刮灰这种说法属于传统家具工艺的术语，与我们现在通常说的褙布和刮灰还有一些意义上差别，“麻”就是麻布,“灰”就是灰泥,家具制作中要加入猪血调制，实在太脏，现在估计也就一些老师傅还知道这些。
褙布，用生漆调面粉为粘合剂，褙上薄而细的纱布，绸布或者夏布，有些地方记载使用高丽纸或者皮纸，称为褙纸，才疏学浅目前还没有有幸看人如此操作过。
夏布，一种用苎麻以纯手工纺织而成的平纹布。夏布在漆器制作过程中用于裱布工艺，属于传统漆工艺中非常重要一环节，底胎裱糊用首选布料，亦可用于脱胎漆器的裱糊用布，同时也是古建打底不可或缺的材料。
褙布的方法有许多种，各个地区，每个人的习惯也不尽相似，目的都是一样的，防止日久漆面因木纹凹陷而出现纹理，同时考虑到南北方气候的差异，控制木胎的收缩性，使之不容易开裂走形。
褙布前还有一调工序就是吃青，很简单，也很重要，就是将生漆在木胎上通体刷一遍即结束，作用提高木胎稳定性，增强表面的硬度。其实我们对于漆器工艺的拆解就会发现，漆器不作为实用器太可惜了，三分之二以上的工序都是为了增加器皿的使用寿命，不重视这些前期的工艺，以后你会被时间的沧桑打脸，随着漆面的下沉，几年后曾经令傲娇的漆面就会不忍直视了。古时候有句俗语，秀才无假漆无真，可谓意味深长，古时考试严格难有作弊因而秀才无假，而漆器因为从材料到制作都有空子可以钻，因而出现许多假东西，经过岁月沧桑最后现了原形，所以古玩市场里面许多东西我经常说的是漆器，又不是漆器的原因。
日本民艺家柳宗悦对于工艺的定义，每天使用的器具,不允许华丽、繁琐、病态,而必须结实耐用。忍耐、健全、实诚的德性才是‘器物之心’。
有朋友问我们这样粘布是否牢实，我一般意味深长的引经论据，如胶似漆所指漆就是生漆，现在大家进步了，知道金缮正是运用了生漆强大的粘附力，确实很难在找到比生漆调和面粉更久固的粘合剂。
贴捣洗晾干后的素净麻布，麻布清洗有利于减少布中米浆使布更加柔顺便于贴服。
