第一个「快手剧」｜一种短剧

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《男主》的原剧本来自于番茄小说，改编的过程要根据网络形式来做。举个简单的例子，大部分小说的结构一定是偏叙事的，在策划成剧的时候，就需要对它的节奏进行改变，“爽点”更多。与此同时，在我的定义中《男主》属于高甜的、偏女性向的剧，所以除了“爽点”之外，男女主是需要谈恋爱的。

当时我们选择这个剧本的时候，它在平台（番茄小说）是B级，观看量只有几万。

周沫： 现在应该有六七十万了，也成为了S级的作品。也会有评论说，为什么《男主》跟小说内容不一样，实际上如果我们完全照着小说去拍就不一定能有这么火。一定要结合网络的节奏。

三声：“高甜”这一部分是如何贯穿整个剧情的？

周沫： 一般是走“争相打脸路线”。比如说女主角刚开始结过婚这样的台词，都是我们自己添加的。这样做是为了给观众反复“抛钩子”，说一些现实中几乎不可能发生的故事，让观众代入创作者的视角。

剧集之间的连贯性其实做得欠佳。我们有时想不到具体的理由，比如上下集为什么一定要穿同一个服装，所以在现场就会偶尔地加一个台词，让剧情“莫名其妙”地就过去了。

“快穿”是通过系统的解读直接“穿过去”，我想要改服装、改场地，说改就改了，尽量不要让观众特别注意这个点，弱化即可。

三声：这是因为短剧的特殊形式给到创作者更多的表达空间。

周潇： 我在快手也有好多年的经历了，之前一直做网红孵化，知道快手平台的大概调性。在具体创作时，我会把时间控制在一两分钟的范围内，直接引入故事高潮，同时承上启下都做好一点。

三声：之前在快手孵化网红，和现在利用平台创作短剧，这其中的连接性机会在哪里？

周潇： 首先是人设。 璐璐本身的性格就很甜，个人感染力也很强。她做网红很多年，起起伏伏的时间经历了不少。

对于网红来说，被反复打击还没有消沉，每天想到的是我要怎么再爬起来，这种人是注定会成功的。你看到她快手主页上面写的是什么？翻身。

我会根据演员现场的互动改剧本，一些演不出来的桥段当场就删减掉。 短剧的一个特点在于，剧情与演员要共用“人设”，现在的创作基本上还是符合璐璐（“一只璐”）本人的。

有违和的地方我会改掉，慢慢改成同一个人设，同一个人格。

三声：在传统剧集的创作过程中，通常思路是让演员匹配剧本，把自己打磨成角色的样子。短剧应该是相反的，剧本会去不断地接近一个真实的人。

周潇： 孵化网红就是这样的思路，不然很容易“人设崩塌”。人设跟本人相去甚远的话，我觉得没有意义。

我们整个剧本的创作过程大概是三天，边拍边改。比如对于低成本的剧来说，“霸道总裁”也没有办法太霸道。这时候就要依靠演员的行为举止来展现，而不是通过外在的物质衬托。

三声：从第一部的成功到第二部的创作，在这样一个过程中，你们的编剧思路发生了哪些变化？

周沫： 写作方面，我会总结第一部里面观众感受强烈的部分，在第二部中着重加强。因为高甜类型的桥段太多了，反而是“爽文”会被突出喜欢。两分钟起个冲突，甚至于打个巴掌都足够了。

三声：怎么去平衡每一集的“爽点”？

周沫： 一集发生一个事件。 对于故事的把握来说，实际上并不难。因为我们从前拍段子，一个段子也就一分钟对不对？一般一个段子肯定要讲明白一个故事，那时候比现在这个剧的节奏还要快。

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