一个人过惯了陆地生活，就没法再回到海上去了 | 《海上夫人》福利

这幅绘于1887年的讽刺漫画展现了克努特·汉姆生如何对同时代的挪威作家同行们进行口诛笔伐，很显然，成为他的靶标的远不止易卜生一人。

一个历史学家断言,“这部戏证明了现代审美如何引导人走上了歧途……本来易卜生的名望差点儿就要高过比昂森了。”还有人高呼道，“归来吧，老莎士比亚，赐予我们健康的人性，驱逐这些胡说八道的异端。”

直到1982年，美国著名演员、制片人、1974年获奥斯卡奖的约翰·豪斯曼（John Houseman）在撰写回忆录时，提起1934年自己执导的百老汇版《海上夫人》，仍旧带着几分尴尬和抗拒——这部剧的上座率寥寥，算是他职业生涯之初的一次败笔。

一幅易卜生的漫画肖像

出于种种原因——剧情晦涩诡异、女主角的表演技术难度大、突如其来的结局令人难以信服等等——《海上夫人》在剧院里从来没有像《玩偶之家》《群鬼》或者《海达·高布乐》那样受欢迎，也没有充分引起学术界的兴趣。在易卜生晚年的最后五部作品中，《海上夫人》占据着一个奇特的位置。

有人认为，这部戏是《海达·高布乐》的前奏，为后来的《建筑大师》、《当我们死而复苏》这样的杰作做了铺垫（《海上夫人》里，房格尔的二女儿希尔达，后来又出现在《建筑大师》里），是前一部作品《罗斯莫庄》未完的一点尾声。

易卜生自己也说，他在这部剧里正在探索某些新的写法：“在许多方面这是一个新的方向，我全副身心地投入进去……”

“我生来就是另一个世界的人物，你却偏拦着我不让我进去！”