《白鹿原》复播，豆瓣评分9.1，她的摄影美学我打十分

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在这点上，电视剧《白鹿原》用恰如其分又极具创意的镜头语言对应了原著的历史观，从而脱颖于同类型题材的影视剧作品。剧中大量出现的广袤荒野，空中浮云，确立了全剧宏大、超然的影像美学气质。

其中最为鲜明的无疑是无边无垠的金色麦田。这个镜头中，麦田向四周不停扩展，消解了中心也消解了源头，消解了进化也消解了发展。麦田中心的人物不再是历史车轮下螳臂当车的蝼蚁，也不再是马车上奋马扬鞭的胜利者，而成为了无限扩展的宇宙中浮游的一点，也成为了原著中白嘉轩在仙草死后对于人生的顿悟： 逝者如同断裂的车轴，而剩余的车轴仍旧在循环中被进化裹挟，毅然向前。

“反戏剧化”的摄影呈现

剧中大量使用了 航拍、俯拍、鸟瞰 镜头。这些精彩的镜头不仅仅为电视剧提供了一种所谓的“历史苍茫感”，也是在用“上帝视角”重新审视这片土地、这段历史中的苍生百态。借助摄影机的帮助，观众离开庸常的平视视角，重新审视剧中的人物和情节。同时大面积运动镜头的不断推拉，不断打破视角的定式，产生新的视觉体验，来对应剧中的情节。

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