从另类导演到白T恤、横须贺夹克：所谓潮流史，就是一部青年文化翻身史

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和《银河护卫队》等作品比起来，《蚁人》虽然落脚点小，说的也是微缩世界里的事，在视觉奇观上看，没有《银河护卫队》那么壮观瑰丽，所有这些来自青年文化领域的事物，制造了新鲜感，各种新鲜感累积在一起，让人对电影产生了强烈好奇，让它从超级英雄带来的疲倦感中，跳脱了出来。

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青年文化一向被视为亚文化，但它迟早会被主流文化吸收，甚至成为主流。

曾经和导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）聊过天，在被问到他是怎么走上电影之路的时候，他的回答是，他第一次被电影震撼，是在十四岁的时候，一部电影，让少年时代的他，意识到了电影的能量，而那部电影，是1974年的恐怖片《德州电锯杀人狂》（The Texas Chain Saw Massacre）。能被这样的电影启发，说明他容易被富有刺激性的事物吸引，所以，他能拍出那么多富有官能性的电影，简直一点都不意外。

▲尼古拉斯·温丁·雷弗恩的电影《霓虹恶魔》，曾经入选第69届戛纳电影节主竞赛单元，获得金棕榈奖提名。

但他的这种风格，的确让他更容易受人瞩目，他得到了戛纳电影节最佳导演奖，并获得拍摄商业片的机会，也被奢侈品牌青睐，他电影里那些带有特殊风格的形象和色彩，顺利地转化成商业元素。他的亚文化出身，非但没有妨碍他的职业生涯，还让他比别人多点色彩。

▲尼古拉斯·温丁·雷弗恩为轩尼诗X.O拍摄的《感官之旅》。

很多导演和他的道路都很相近， 例如约翰·沃特斯、大卫·林奇、昆汀·塔伦蒂诺。他们出道时都带有浓烈青年文化/亚文化色彩，最终都被主流文化收编，主动或者被动。他们收集或创造的异色形象，最终都成了经典形象，被后人戏仿或者调侃。

现在的许多商业大片导演，很多也是凭借cult片起家，《神战：权力之眼》的导演亚历克斯·普罗亚斯，早年拍过《乌鸦》和《移魂都市》；《魔兽》的导演邓肯·琼斯，之前是凭借一支被评价为“粗俗下流”的广告成名，处女作是《月球》。

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