二次元频繁破壁，年轻人中真有 3 亿“死宅”吗？

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二次元群体的分化和裂变

如果你对「二次元」的印象还停留在「小孩到点要追的番剧」，或者「打扮成漫画人物一起拍照」，那你一定会对上面「3.1 亿」的数字产生怀疑。

然而， 它所涵盖的人群从来不是那么狭隘，更不是人们印象中的「低龄动漫」和「街边奇装异服的杀马特」 。

「宅文化」和今天的「丧文化」一样，曾经席卷过日本经济大萧条中的年轻人，对现实感到失望的他们捧起了漫画书，还用《七龙珠》、《圣斗士》这类有着精致喜怒哀乐的二次元世界俘获了全球。由于 90 年代我国的盗版产业风行一时，日系 ACG 文化大量进入中国，细腻的制作、同源的价值观很快让日漫成为了那一代人的群体信仰。

十年之后，国漫崛起。 21 世纪初，政府扶持国漫产业链发展，鼓励国产原创，版权问题逐渐得到重视，IP 的价值开始放大，操作渐成体系。大量国漫由此爆发。

比较典型的是寒武刊载于「有妖气」的漫画作品《十万个冷笑话》，漫改动画两季播放量 15.2 亿、漫改电影票房过亿、漫改手游月流水过亿，产业链上下名利双收，堪称 IP 流转的模板。

《十万个冷笑话》电影版剧照

这导致了二次元爱好者人群比较大的分化。 大家开始感觉到，「圈子不那么纯粹了」，传统的日系、欧美系的 ACG 爱好者遭遇了他们口中的「外来高仿二次元群体入侵」。

正是二次元文化的逐渐撕裂、泛娱乐的兴起，造成了外界对这一群体的「广义概括」。B 站有一个著名视频叫做「我不是很懂你们的二次元」，up 主嘲讽了 2011 年以后「二次元」含义大暴走，大众媒体将「二次元」直接等同于「潜在消费者」，甚至「网民」的事实。

实际上，在今天尝试界定二次元和泛二次元，确实开始变成一个让人无比烦躁的事情 。就像纠结科幻作品的定义是否必须是「科学基础上的幻想」，它成为了少数专业人士需要思考的问题。

次元壁和娱乐形式表现出越来越的融合。市场在变，次元的意义已经极为模糊，它在更多意义上，只能算作是一个观察年轻人的维度。

这届泛二次元人带来了什么？

小米携手虚拟偶像初音未来，推定制款手机；二次元手游《阴阳师》《王者荣耀》成全民爆款……这一切都是因为泛二次元人群的兴起。

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