乙女游戏，女性为女性建造的乐园

第一财经YiMagazine · 公众号 · 财经 · 2025-02-21 08:25

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口述者

郭梦，毕业于北京电影学院电影剧作专业与纽约大学电影学院，曾担任某头部国产乙女手游项目编剧，目前在为欧美女性做AI恋爱互动文字游戏的高级顾问和编剧。

小水，自由译者，公众号“无水之池2”的主理人。译作有《生而为女：开膛手杰克案女性被忽视的生活》《瘾君子》等。

01 谁是乙游的主要创作者？

郭梦： 我之前所在的乙游项目，策划、美术有男有女，但编剧全是女性。这与乙游的特殊性有关——它讲述的是女性内心的情感与想法，女编剧在这方面确实更有优势。

从性取向来看，异性恋女性对男性的喜好是天然的，这让她们对相关创作充满热情。而男性创作者可能要更多地依赖理性分析和专业技巧，虽然有效，但常缺乏女性在情感细节上的敏感与共鸣。

我个人一直热衷于研究爱情、约会等文化，更着迷于探索人性的弱点。从事编剧工作后，我开始思考如何更好地满足人的情感需求，热衷于探索人与世界及周围关系的连接。为乙游写文案，其实就是在挖掘并回应玩家，乃至更广义的女性深层需求。

02 游的叙事和其他内容形式（影视剧、小说）有什么联系和区别？

郭梦： 我之前做影视编剧，现在转做乙游编剧，尽管行业不同，核心内容未变。大家都在追求更高级、更定制化、更沉浸式的情感体验，这种市场需求非常强烈。

如果要说差别，影视剧更多是讲述一个完整的故事，只要剧情和感情到位就可以。乙游的最大区别在于它追求沉浸感——玩家既是女主，也是“主控”，她希望完全沉浸于故事之中。因此，如何让玩家共鸣、代入是关键。

在国乙创作中，角色设计必须避免OOC（Out of Charactor，脱离人设）和夹带私设。这与影视剧不同，影视剧允许创作者融入私人喜好，而乙游的创作者必须隐于幕后，要摒弃自我偏好，专注于满足玩家的共鸣需求。

影视剧创作中，我们学习的是如何通过人性共鸣打动观众，这与好莱坞成熟的类型片体系密切相关。传统电影类型注重经久不衰的叙事模式，而不是针对特定群体的需求快速响应。相比之下，（国产）乙游更像是一个动态进化的产品。

在共情力和语言精准度方面，乙游对编剧的要求极高。好的乙游编剧通过一些细微的对白、一个眼神、一个动作，就能触动玩家内心，激发爱的情感。在影视编剧领域，不同编剧的专长各有不同，有人擅长写爱情片，有人擅长动作片，还有人擅长悬疑片，乙游编剧像是“爱情”这个类型片下更加细分的赛道。

小水： 我举个《世界之外》的例子。玩家作为女主会穿越到不同的世界中，经历不同的故事。它的第一个世界写得特别好：你登上了一艘船，被迫展开一场事关生死的恐怖游戏，神秘的船主人控制着这条船，和你还有点暧昧，但你不知你们到底是什么关系。

完成一些任务后，你会进入另一条世界线，回到十几年前。你收养了一名少年，支线结束后，你以死亡的形式离开那个世界，少年因失去你痛不欲生，逐渐变得病娇，将你的骨灰制成戒指佩戴多年。后来你发现，神秘的船主人就是那名少年，他就是主角易遇。你们二人重逢时，易遇将那枚戒指抛入大海，因为你回来了。

作为玩家亲身体验这种叙事结构时，感觉是非常震撼的。

乙女游戏《世界之外》中男主角之一易遇的角色图片。他的故事线让小水和诸多玩家“上头”。

03 乙游的角色为什么那么让人上头？

小水： 最让我“上头”的国乙角色是《恋与制作人》里的李泽言。尽管玩过许多乙游，但只有他才能让我真正以恋爱模式相处，我为他充的钱也最多。那段时间，我几乎“单推”他，完全沉浸在他的角色和互动中。李泽言的性格戳中我许多点，后来，即使遇到相似的角色，也没有一个能让我那么“上头”。