劳己少劳人，擅静不擅动

《棋魂》刚开连载之时，分镜完全是遵照堀田老师原来分镜的顺序老老实实地进行，真正属于小畑“植入”的部分，也就是小光那句“要不然吃碗拉面再回家吧”的招牌台词。结果，这一无心插柳的加戏举动貌似得到了堀田老师的认可，之后的收到的分镜里，小光干脆升级成了“拉面控”。

另一位与小畑有过数度合作的大场鸫老师的分镜同样极为出彩，小畑也就照着原作分镜来，万一感觉哪处不太协调，也只作些细微调整而已。《死亡笔记》连载之初，分镜构图小畑都没敢自作主张。因为他想，虽然按照自己的构想画起来的确来得更加得心应手，但或许大场老师如此安排另有深意也说不定呢。等画到半当中，他才渐渐发觉，原来就算改变构图大场老师也不会追究，也就大着胆子怎么顺怎么来了。

当被问及《死亡笔记》里小畑给登场人物“加戏”的情况时，老师回答，第 1 话中间，在房间里给夜神月解释笔记用法的时候，有一个琉克特意跑出屋外的镜头，接着那个琉克停在电线杆上的镜头，就是小畑自己加出来的。此处主要是想让读者加深“常人无法看见琉克”的印象，所以才让琉克像一只乌鸦那般蹲在电线杆上。小畑觉得这么处理很帅气，因此在重画分镜时，自然而然加了这么一格。

大场老师绘制的分镜，在节奏间隔的把控上与小畑全然不是一个路数，自成一派、风格独特。例如《死亡笔记》第 1 话，在描写月与琉克相互对视时，不带台词的小格子分镜来回正打反打，换做小畑自己绝对不会那样画。小畑本人总爱时刻寻求画面的变化感，因而极少运用这种相同分镜连续反复的表现手法。虽然他在落笔时感到不可思议，但也觉得分镜设计适合这部作品。并且，小畑还发现大场老师的分镜切换，与自己那种按部就班的说明文式镜头相比，来得更为“跳跃”，因此小畑自己的镜头总是越画越琐碎，格子数量经常越分越多，而包括堀田老师在内的原作老师们的分镜，在推进时能够很好地掌控住节奏，对小畑来讲是一大发现。