CreativeFitting 创始人朱江：用三叶虫战术「进化」出 AIGC 超级内容平台

AI 短剧过去一直被大家质疑的点，就是能否产生用户或者商业的价值？这部短剧能上榜全球榜单，其实也让大家看到了希望，验证了 AI 短剧规模化的商业化价值。AI 做出来的短剧不光可以叫好，也可以叫座。

如果说以娱乐为主的超级内容平台是最 AIGC 的终局，那么到底应该用什么样的方式去到达那个点呢？

我们把这一次的创业类比成是寒武纪大爆发时代的生物进化。如果我们回到寒武纪大爆发时代，在那个短短的几百万年的时间里面，不同的生物完成了进化，但最终有一些生物能活得很久，也活得很好，这其中就包括三叶虫。

我们就在这次创业开始时选择了一种三叶虫的生存战术。

三叶虫和奇虾是在寒武纪大爆发时代里面两种活得很好也活得很久的生物，但它们有一个很大的不同。奇虾采取的是特化型的发展路径，一上来就占据顶层的生态位，捕捉食物链的下游。

但三叶虫采取了泛化型生存策略。简单来说，就是战略清晰，但是手段多变。奇虾和三叶虫之中，最终活得更久的是三叶虫，存续了超过 2.7 亿年。

像三叶虫一样，我们的策略有三点。

第一，自己动手做技术。 深入理解并跟进生成式 AI 技术的快速变化，尤其是基于生成式 AI 的技术、视频以及多模态的技术。

第二，要贴近商业化场景，因为要活下去，融资和造血要并重。 今天短剧无论是国内还是海外都在高速发展，可能是过去几年少数还在增量的市场，用户真金白银地花了几百亿人民币，海外也有十几亿美金了。

第三就是快速调整动作，避免路径依赖。 一旦科技领域有新的认知，立刻调整方向。

短剧本身是个增量的市场，又能结合多模态领域的技术进步，因此，AI 短剧是非常关键的路径。

如何定义「好」的内容？在 AI 时代，内容创作领域「好」的标准发生了怎样的变化？

具体到 AI 短剧，「好」体现在两个部分： 好的故事与好的表达。

先说故事。短剧是一种要高度浓缩、讲究戏剧冲突反转设置的内容形式。它诞生于短视频时代，借鉴了很多网络小说的经验，但又在此基础上创造出了一种全新的内容形态。

好的表达也很重要。短剧往往在短视频社交媒体上分发，所以它要把情绪和矛盾冲突前置，让用户在 3-5 秒钟的时间里面就能够被吸引，在 3-5 分钟时间里就能感受到戏剧的冲突，进而持续地去观看下去。

AI 短剧的第一步，是学习现有的短剧作品。尤其是如何让人物的表演更加自然，有夸张的戏剧冲突和浓烈的情绪，这一直是我们过去探索的重点方向。

但第二步就是超越今天的短剧。AI 短剧不是现有真人短剧的替代品。其本质在于内容由 AI 生成，且生成的信息是多模态的——我们不仅生成视频，还生成视频中的人物，甚至未来让用户以剧情角色的身份参与其中。

我们今天在思考 AI 内容时，不仅要把 AI 视频看作是想象力世界的投影，还要让剧中的人物活起来，让用户也融入其中。 用户渴望沉浸在某种由想象力构建的世界中，以获得更丰富的娱乐体验。而随着 AI 与多模态技术的进步，这种沉浸感还会不断增强。所以我认为， AI 娱乐从用户体验来讲，会和现在的短剧很不一样。

「三叶虫战术」意味着在变化中保持开放心态、快速迭代。那么，变化中的不变是什么？

不变的是对 AI 娱乐的理解。 对 AI 娱乐的理解包括了几方面，一方面是技术上今天 AI 娱乐能够达到的最高的高度在哪里？第二是用户需要的，什么样的 AI 娱乐体验是最好的表达？第三是哪些AI 娱乐的商业价值是更高的？