线上收割巨大流量的TFBOYS、鹿晗们，未来能否撑起整个音乐演出市场？

正文

请到「今天看啥」查看全文

这张图上的数据便很好地体现了如今互联网时代的造星逻辑，这里面的多数也是“流量歌手”的最好代表。于是，我们可以将流量歌手的特点总结为以下三点：

1.粉丝受众多为年轻女性。以鹿晗为例，根据互联网数据显示，鹿晗的粉丝中多数为女性，学生的数量占到66%，而其中20-24岁年龄段的粉丝比例高达半数以上。

2.粉丝的购买力强。在之前音乐先声做的数字专辑销售统计中，就曾提到过，仅鹿晗和吴亦凡两位年轻歌手，在QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐平台的专辑销售额总和已经逼近1亿元大关，占到目前三个平台数字音乐总销售额的约四分之一。

3.网络上的影响力大。流量歌手在网络上对于流量的吸引效应，顺应了其自身价值的产生逻辑。像是本次TFBOYS四周年演唱会，话题“TFBOYS四周年Alive Four”在微博话题共吸引了16.9亿次的阅读和1117.2万次的讨论，而在演唱会直播的过程中，粉丝共送出3.4亿个礼物。

因此，我们可以得出一个大致结论：流量明星自身商业价值所带来的音乐消费力是毋庸置疑的，他们同时也使得音乐市场的消费氛围被充分活跃。而粉丝对于偶像的金钱和精力的付出，应该没有消费场景和音乐内容上的巨大差别。

但通过以上数据，我们看到了一个差异发展的音乐市场生态：线上消费者的音乐消费行为，并没有及时充分地反映到线下的音乐现场演出市场中。付费数字音乐和现场演出这两个被认为是音乐产业的支柱消费类型，在没有实现协同发展的情况下，究竟是哪里出了问题？

音乐“快消时代”的青黄不接

目前，内地的头部演唱会市场资源仍然被港台歌手占据，不论是在演出场次、观众上座率还是宣传资源。究其原因，可以追溯到华语音乐发展的最繁荣时期。

通过对2016年举办演唱会场次TOP 10歌手的分析，我们可以发现，这些歌手的出道时间大多集中在1995年左右或者稍晚，但其事业发展的最高点往往出现在2000以后的十年之间，这前后15年正与华语乐坛发展的鼎盛时期重合。

请到「今天看啥」查看全文