正文
拉子文学中，意象总是纷至沓来，它的力量来自“联想”，像神经突触放电一样，以某个词为触发点，在记忆中牵引一系列“隐匿的关联词”。
拉子文学的文本中，情感大都不是明确界定的，爱意、思念、渴望、埋怨、失落……它们相互交错，自然渗透入文本。此外，拉子文学的叙事总是节奏缓慢，一定程度上也是因为她们将重点放在了“述情”而非“叙事”。
拉子文学往往聚焦于某个细节、一种感觉、一个瞬间，而不是某一时间段的完整事件发展，爱好喃喃诉说着一系列松散的细节，是更接近诗歌的意象连接。时间在跳跃、回旋，在某一刻身心扩张了出去，用五感、用心灵去捕捉场景中细小的单元。
拉子文学总是描绘大量的身体感知，就好像不只是讲述一段爱恋的历史，而是通过身体感知来“体验”爱情本身。上述选段中，作者跟这段往事隔了二十五年，虽然她说“我不记得”，“我真的不记得了”，但文中人物的姿态和场景却被仔细地定格，尤其是气味扑面而来 —— 时间过去，而身体替她记住了。
拉子文学的文本为什么会有这些共通的特点？对于这一复杂问题，或许可以换一种问法：
爱女人的女人陷入了爱，接下来她面对的会是什么？
被卷入文本的作者
喜欢上一个人的前两个月像是发烧。一件小事，引出我所有的语言。顶着滚烫的额头，我笔耕不辍，写得十分香甜。隔段时间再来读，却突感恶心：
我觉得自己写了一场幻觉
。
我在她旁边开了倍速一样跳脚，东边跟她说这个贝斯好漂亮，西边问她为什么键盘手在臭脸。她都一一礼貌解答，不算远但也绝对不算近。
这样的距离让我更加活跃，希望找到某种印证之物来标记我们的位置。有很多话我没必要说，我却因为她而说了。很多细节不用在意，我却因为她某一刻的反应而倍感受挫。
那天她陪我走回家，到楼下，外卖员进进出出，住户东张西望，路人来来往往。人流绕开我们，我们是都市人的绊脚石。顶着寒风硬生生聊了半个多小时，没人想先说再见。
我想到初中的时候，偷偷在桌肚里看《挪威的森林》。看到一段喜欢的就折上一角，书吃痛了一下，细声细气地跟我说：
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么？’
接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去。”
对，就是这里，先暂停一下。
真的吗，我喜欢你就像喜欢村上春树笔下那只春天的熊？
引用《挪威的森林》，我不过是犯了天下文艺逼都会犯的错。我试着嗅闻书写里媚俗的味道：这是“属于我的真实”，还是仅仅出于某种写作惯性在顺手做修辞与拼贴？
