主要观点总结
文章主要描述了平台内容策略向两端用户的倾斜，带来的剧集市场变化及一批制作公司的市场策略。包括剧集题材、美学、叙事风格的变化，以及面向中老年和年轻用户的内容供给情况。并提到了制作公司如哇唧唧哇、恒星引力及导演们的市场策略及新变化。
关键观点总结
关键观点1: 平台内容策略向两端用户倾斜，刺激剧集市场在题材、美学、叙事风格等多个维度的变化。
文章描述了平台内容策略的调整，对剧集市场产生的深远影响。包括长视频平台争夺两大增长群体——中老年和年轻观众，带来的剧集市场的变化。
关键观点2: 剧集市场出现新用户增量，中老年和年轻观众成为剧集市场的热点。
文章指出，通过对比两部剧的百度指数人群画像，发现《六姊妹》主要吸引中老年观众，而《难哄》则主要吸引年轻观众。这两个年龄层的观众在剧集市场上表现出强烈的存在感。
关键观点3: 制作公司针对不同年龄层用户制定不同的内容策略，寻求市场定位。
文章分析了制作公司如哇唧唧哇、恒星引力等如何根据目标用户的特点制定内容策略，并在市场上取得一定的成功。同时也提到了新导演在言情领域的表现，以及他们在C端和B端形成的鲜明厂牌认知。
关键观点4: 剧集行业对中老年观众的内容供给逐渐增多，历史大剧有望成为下一个方向。
文章指出在满足中高龄观众的需求上，历史大剧有望成为新的方向，包括优酷的《王阳明》、爱奇艺的「凝」系列等，各平台和制作公司都在积极布局。
正文
QuestMobile近期发布的《2024剧综市场盘点》报告里，出现了不少看起来似乎和「互联网体感」偏离，以至于「反常识」的数据。
全网剧集播放量Top榜单显示，去年优爱腾三平台独播剧播放量最高的分别为《庆余年 第二季》《墨雨云间》和《南来北往》，前两部剧在播放期间引发现象级关注，播放量领跑在情理之中，但《南来北往》在播期间一直被当做「叫好不叫座」的典型，这个成绩确实与所谓的「互联网体感热度」有所出入。
剧版《三大队》在榜单中的排名仅次于《南来北往》，这也是迷雾剧场第一部破9500的剧。相较于迷雾剧场以往强情节、高烈度的悬疑短剧，《三大队》在故事呈现上相对平实，有传统电视剧的质感，也是第一部在卫视上线的迷雾剧场剧集，制片人戴莹当时曾经提到，希望通过《三大队》「在之前的基础上再做一些迭代和突破。」
而《六姊妹》在台端的成功，也有赖于这群沉默用户的托举。在网端的部分年轻人看来，这部剧中大量对生活细节的白描呈现，显得有些琐碎以至于絮叨。但对于沉默的中高龄用户而言，这种写实的、家长里短的风格恰好戳中他们的观看偏好。于是这部剧得以一路打破多项数据，从开播火到大结局。
与中高龄用户默默看剧鲜少讨论不同，锚定年轻用户群体的内容会呈现出热度高度集中的特点，《难哄》就是典型。
在《难哄》上，不同年龄层的用户能够明显感受到温差。在优酷的《难哄》弹幕和评论区，我们看到了大量「XXX粉丝这里集合」的弹幕，都获得了极高的点赞数，而其中的很多明星甚至并没有参演该剧。这种寻找同好、强化身份式的发言和交友方式标记着强烈的Z世代印记。
