阿来、李敬泽、梁鸿：海难幸存者的10天，与百年孤独的50年 | 活动实录

正文

请到「今天看啥」查看全文

活动现场

阿来：马尔克斯的作品读一本就少一本，我有点舍不得读完

我是在船上读的《百年孤独》，那是八十年代，我还在学写诗歌，没想到会写小说。有一次在武汉，人家告诉我说一定要读这本书。那时候船很慢，从武汉到重庆七天七夜，七天七夜我就读这本书消磨时间，陷入幻想，这本书颠覆了我对小说的理解。马尔克斯是把现代小说跟拉丁美洲本土，尤其是过去西班牙天主教的那些文化、印第安土著神话故事当中的元素挖掘出来，这跟我自己藏文化的背景有很相似的地方，因为藏文化中也有非常强大的民间文学、口语文学的叙事传统，非常丰富的资源，这种天上地下、人鬼不分、天地不分的叙事，让我第一次认识到不管是写诗还是写小说，我们过去在学校学到的书面文学是不是过于单一？从此以后我经常背包下乡。把这叫深入生活好像也不对，叫采风也不对，我觉得这就是向民间吸收精神跟审美滋养，向民间学习。有一天，当我自己拿起笔写小说的时候，小说观念就已经悄然发生变化，写出来的小说就只能是《尘埃落定》那种样子了。

这回面对《一个海难幸存者的故事》这本新书，我其实有点舍不得看完。因为马尔克斯已经不在了，他再留给我们新书的可能性已经很少了，想留着慢慢看。我想他终于来到海上了，因为写马孔多的时候，人物情节到海边就止步了，他们就在大海边上，但是大海好像没有给他诱惑，反而是无穷无尽的烦恼。

《海难》这本书是他当时给报纸写的连载的稿子，特别轰动，其实跟今天的反腐小说有点相似：船员落水的原因是他们走私堆了太多货物才让船失去平衡。但是在政治意图之外，这本书里更有关于人的生存、意志、人与大自然的东西。我想只要是写跟大海有关的，比如《老人与海》，也有这种东西，海明威也故意安排，让主人公非常辛苦才达到目的，几乎绝望的时候才有收获，收获以后又让来了一条鲨鱼把鱼吃光。 《一个海难幸存者的故事》是非虚构写作，牵扯到写作伦理，也就是写作者的权力边界的问题。面对活生生的人采访，一方面希望把精彩的东西、真实的东西讲出来，一方面又要避免一些诱导性的东西不自觉地出来。这完全是高难度的写作。

请到「今天看啥」查看全文