音乐厅里卖得最贵的那个座位，真的不一样吗？

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歌剧院内部金碧辉煌，可在里面听到的声音却并不悦耳，甚至有些声音是听不到的，这也是它的一大败笔。

无独有偶，1962年，纽约林肯中心音乐厅也曾发生过一场建筑声学引起的风波。

由著名声学家Leo Beranek担任声学顾问的音乐厅，完工后的第一场演出就被听众发现了问题： 低音怎么不见了？ 经过数次改建，依然没办法解决这个问题，后来这座音乐厅居然被拆掉重建了。想必参与其中的建筑师和声学家们，也是追悔莫及吧。

建筑师都是聋子，声学家都是瞎子。这是一个很大的谬思。 如何将建筑与声学紧密地结合在一起，才是我们要思考的问题。

Beranek在经历了纽约的失败后，痛定思痛，在东京做出了一座日本顶级的音乐厅——东京歌剧城。

我们前面说到悉尼歌剧院的声音表现力很弱， 是因为它内部没有做可以反射声波的建筑设计，导致整个声音只会向上飘，层次感随之消失。 而同样有一个削尖顶的东京歌剧城，就在天顶做了很多阶梯状的设计，并且添加了反射板。这样一来，声音就被均匀地反射到每个坐席上。

那么，怎样才算是顶级的音乐厅？

上世纪初，声学家塞宾用一个重要的物理参数来定义声学空间——混响时间。

那么，什么叫混响时间呢？简单来说，就是声源停止发声后，声压减弱到60分贝所需要的时间。

不同的厅堂，有不同的空间用途，界定依据就是它的混响时间和清晰度。

Beranek在测量了全世界的86个音乐厅之后，评出三个A+级音乐厅：

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