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看濮存昕的人生六字秘诀 ：玩学做悟舍了
“白嘉轩是个地主，但他是一个下地干活的地主。”濮存昕说。
2016年年底，濮存昕终于离开北京人艺常务副院长的职位，除开中国戏剧家协会主席的身份，他又全身回到“演员濮存昕”。
称呼“濮院”的，都是外道人。濮存昕说，他喜欢听人叫濮老师、濮哥。
2017年，濮哥有9台大戏。《李尔王》《李白》《白鹿原》《万尼亚舅舅》《茶馆》等。
2017年1月，63岁的濮哥在国家大剧院演出《李尔王》。这是英国皇家莎士比亚剧团监制的第一台中国新译本的莎剧。
4月份，《李白》演过了200场，《白鹿原》即将演过100场。舞台上的濮哥已经是一个收放自如的演员。“以前《李白》第一场，那么短短的一个开场
就汗流浃背，现在几场下来，基本上就是微微一层汗，没有淌的汗了，不用那么使劲演，效果反而更好，更能把观众带到舞台情境中去。动静相宜，人家看着更舒
服。”
60岁那年，濮存昕给自己琢磨到六个字，“玩学做悟舍了”。
“我这把年纪得要有‘舍’的这种能力，喜舍乐施、愿意帮别人、守规矩、给别人让道，让出空间来和别人共同发展、共同富裕。我觉得积累到一定程度了，要懂得舍的好处。”2017年5月2日，南方周末记者在南瓜视业的影棚里细细盘问了濮存昕。
濮哥2017年第一场出台，是董卿主持的一档央视新节目。成为这档节目第一个“朗读者”的濮哥还带着李尔王的满脸胡须。
南方周末：
《李白》在你的演艺史上应该是一个很有标志性的作品。据说于是之先生自己想演这个戏？
濮存昕：
是之老师他非常首肯郭启宏先生写的《李白》，他们在讨论剧本的时候，是之老师也给了很多建议。但是1991年，是之老师的身体已不大好，他担心可能演不下来，最后就是没演。后来又定另外一个演员，人家想出去拍电视剧。我父亲说要不然你来吧，我是第三个人选。
那时候我还年轻，不知道深浅，横着脑袋就顶过去了。操持起我的那两下子，就演起来了，抑扬顿挫谁不会？念念有词的。当然剧本本身基础不错，都说出了一台好戏，还被介绍到中南海演出，在怀仁堂演过。转年得了大奖，文华奖里面有剧本奖、演出奖、舞美设计奖、导演奖、演员奖都得了。我自己挺得意。
当时演了三四十场，1993年以后就放下了，一直没演。那段时间戏剧特别低谷，没什么人愿意看戏，票房也不大好。十年之后，2003年再演，自然有一个反省过程。
《李白》这个剧本里讲的就是进退两难：进则兼济天下，退则独善其身，这是中国知识分子的纠结处。说想报国、想走仕途，你又忍耐不了官场的倾轧。退则独善其身，人又不甘寂寞。其实和我们当代人的心境是吻合的。莎士比亚的《哈姆雷特》不也写这个吗？进退两难，复仇还是妥协，生存还是毁灭。
所以到了2003年，我已经50岁了，又经历了很多事情，特别是那时又纠结于当不当院领导。那一时冲动说试试干吧，做起来之后后悔了，因为没有做好准备。
你要让我今天讲，剧团该怎么做？我们都干了一辈子了，对创作规律会有一些自己的见解。可你要想当好管理者，做领导，在我们来说最难的是耐心。
最难的是我用多大生命的能量和精力，去操持人与人合作的矛盾。做管理者、当官的、做CEO，那可得知道当说不当说，该做不该做，时候到没到，领导也称艺术。它有一个程序，它有一个规律，我还没摸到门呢。
南方周末：
当时你也是进退两难。
濮存昕：
那时候我也进退两难。自己乱了，什么都乱了。我总觉得所有人都不理解我，我那时候眉头是每天都皱着的，在不适合自己的空间里，就会纠结，会不自在，还会觉得所有人都对不住你。
不知道为什么，那时候就不喜欢去二楼，二楼是行政楼层，喜欢一层和三层，有排练厅。那时候有这种情况，屋子里面大家正乐呵呵聊天，你一进去，没人说话了，多别扭呀。平常都是要好的朋友，怎么？因为你是领导，他们在说个人的话，不要你听。我不喜欢这样，不喜欢二楼有个办公室是我的，别人来要敲门。不喜欢别人叫你“濮院”、“濮院”，这个词多难听。
2003年8月8日以前，为了SARS，我们赶排了《北街南院》的话剧，不知道为什么你就背不下词。为SARS你得以身作则，帮着一起策划剧本，你得演。可看着朱旭老师，看着何冰、吴刚他们在排练场生龙活虎的，我居然背不下词来，满脑子都是开会的事，都是矛盾的事。
后面排《李白》，很自然就懂得李白的纠结，把自己真情实感投入进去了。
原来那些较着劲演的地方，不使多余的劲了。一直演到今天，《李白》200场多一点了，你就觉得可以不用力气地去演，反而更好。因为你从头到尾使劲，慷慨激昂，似乎不是李白，那可以是屈原，是辛弃疾、岳飞。李白不同于他们的是什么？李白的性情会会像孩子、完全天真，赤诚相待。朋友之间第一顿喝酒吃饭时的真诚，男女相恋一开始的那种冲动，在相处多年之后还有没有？就那个东西。李白，他就是一个天真、直率，真诚至极的那么一个人。
