我想放弃一切或是放弃你，哪一个比较容易

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《下辈子更加决定/叶青诗集》，黑眼睛文化，2011年

删掉所有的言语之后，一切诗歌也许都只剩下“我爱你”。

十四行诗在新文化运动时期被翻译成“商籁”，有其形式和内容的严格限制，就像诗歌本身具有将情感归于意象的保护措施一样：抛开音韵复杂这一点，内容上要做到精确的起承转合，四行诉诸主题、四行延展意象、四行转折或冲突、两行解决困难或发现希望。

今天的这首“伪十四行诗”依然遵循十四行诗的结构展开，其之“伪”意不在“假”，而在“伪装”、“尽力而不得”。这一“伪装”指向将诗人奔涌的情绪收敛进十四行的稳定格局里，好像她可以控制住自己的情感和语言，而“尽力而不得”则指向了诗中的“你”与“我”。

如果用“四四四二 - 起承转合”这个结构来核查整首诗，会发现这首诗的每个段落都往上一个阶段缩进了一行，也就是说，诗中的每一句都提前进入了下一个阶段。就像一个急切的音符奔突出乐章一样，诗中的情感也是这样势如破竹地攻破了诗歌的结构。通常这种情绪发泄式的写作与十四行诗及其代表的一切诗歌是无法共融的，但在这首诗中，这样的结构却完整地模仿了一个人的生命失去平衡的一瞬间——“我得知我爱你”，那命悬一线的倾斜感。

接下来，命悬一线转变成了绝望的痛苦，这关乎对一个系列的苦痛，即“我爱你”的反复玩味。这种“我爱你”虽然在言语之间是非常清楚的表白，实质内涵却决不止于一种情欲和占有。对于诗人而言，“你”不只是所爱之人，也是诗人惧怕又渴望的整个世界里遗存的细密得令人难以察觉的美妙，是无比模糊、悬而未决又转瞬即逝的事物。诗人很可能只是需要一个小小的希望，毕竟她已经痛到写不出一首“真”的诗了。

“你知道你有光吗？”诗人无法描绘自己看到对方时所发生的一切，从未有过的全部内在生命被唤醒，而这样的瞬间，对方是无法体会的。

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