起落微茫-李明桓小楷展｜让每一个感知的人都静下来

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他很年轻，80后生人，但履历丰厚，从本科起就师从书法家祝遂之教授，是书法学博士、中国美院书法系教师，亦是最年轻的西泠印社社员之一。

要办一场小楷的专门展相当不易，一来小楷作品受制于空间；二来要创作好的小楷作品费时费力；最难的是，小楷创作有局限性，既要根植于传统，又要呈现出独有的个人风格面貌，这需要很强的驾驭能力。这也是为什么很少有人专门做一场小楷书作展的缘由，对于书法家而言，这性价比很低——费时、费力、费神。

但李明桓挑战了这一高难度。“我想通过这样的书写，让习惯于快节奏生活的人们体味慢下来的感觉。”谈到小楷，他提到了一些关键词：精微、慢、安静、个人、内心……

所以，这样一场展览带给观众的不只是书法、艺术上的，它更指向你的内心。

曹植《洛神赋并序》

／一次源于访碑的情有独钟／

“十五年前，进美院书法系的第一堂课，就是楷书，正是我后来硕士、博士阶段的导师祝遂之教授主讲的。”李明桓回忆。

之所以将楷书作为起点，因为这是所有书体中包含技法最全面的一种书体。

李明桓在此后十余年的学习中，对此体会越来越深。他特别强调了小楷在书法史上的地位：“这是从古至今历朝历代各家都关注的一个重要书体，从魏晋南北朝时期开始，楷法逐渐成熟，唐时发展至顶峰。”

在西安碑林的时候，他发现初唐楷书单字多为三公分见方，这比平常折来练字5-7公分的毛边纸格子小了一大圈。他琢磨着：“如果要接近古人的状态，是否从’形’上就要接近原作，也可以写得一样小呢？”

从那时候起，李明桓开始练三公分左右的楷书，在逐渐将字写小的过程中，他也越来越关注古代小楷作品。但他深知，小楷绝不只是把楷书写小而已。

从本科到硕士再到博士至今，李明桓试着慢慢厘清楷书发展过程中各家风格的演进和学术脉络，体悟到大小楷之间的关联和突破口，同时又将实践与学术研究相关照——近年来搜寻到新近出土的唐代碑刻拓片，也让他对唐代书法有了更深入的认识。

如他所说：“我的书写状态来自我对古人理解。这里有从古人而来的传统，也有我个人的审美风格。”李明桓的小楷，根植于传统，亦包含了专属于他本人的审美理解。

／越来越小众的书写／

如今，写小楷的人越来越少了。李明桓说，这里面有历史流转社会情境的转变因素，也有当下人心态改变的关系。

明末清初之后，建筑空间变大，纸张材料、质地、大小也相应改变，小楷逐渐不再是主流。

在快节奏生活的当下，写小楷更成了一件小众的事。

但李明桓始终很享受。写小楷的时候，他喜欢一个人。在书房，关上门，放一点点轻音乐。他说：“这也是小楷与书写其他书体不一样的地方，它更需要安静，稳定，它需要你放空身体，息心静气地去找准书写的节奏。”

另一方面，小楷包含的技法丰富。“技法的学习是没有底线的，需不断完善，楷书是一个很好的完善媒介，你能够很安静、很细致地去思考书法的技法层面。”

很多人对小楷的理解还只停留在“小”、“慢”上，这还只是最浅层次的理解，李明桓说，“其实快慢也好，心境也好，这些都不是问题。最高层次是写小楷和行草书没有任何差别。”从心所欲不逾矩，这正是他追求的状态。

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