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1953年，清家清设计完成了“斋藤助教授的家”，该作品延续了1937年坂仓准三在“巴黎万国博览会日本馆”设计中所作的探索，即通过木结构建筑比例系统的抽象化，从而达成“传统”与现代建筑流动空间的融合。 清家清在该住宅中不仅揭示了现代主义建筑美学与日本传统美学之间可能的一致性，以及符合地域特点的功能主义阐释，而且由于在细部构成上遵循严格的比例关系而产生了一种日本建筑独有的视觉和心理感受。可以说，该住宅预言了一条日本独特的现代主义建筑的道路。访日期间曾参观过该住宅的格罗皮乌斯称赞它是“日本建筑传统与现代技术之间幸福的联姻”。
桂离宫，摄影：毛继军
1954 - 1955年，对日本现代建筑的发展产生巨大影响的两位建筑大师——格罗皮乌斯、勒·柯布西耶相继来到了日本。1954年5月至8月的在日期间，格罗皮乌斯参观桂离宫、龙安寺石庭、法隆寺、东大寺等，并给予了极高的评价。尤其是桂离宫，更是让格罗皮乌斯流连忘返，称实现了自己“终生的夙愿”。其人的尺度、内外空间的连续性、建筑与庭院之间开放的构成、室内空间的连续性和统一性、流动空间、精致典雅的比例，给格罗皮乌斯留下了深刻的印象，称之为精神超越了物质之上的美的极致。勒·柯布西耶因为设计国立西洋美术馆的原因，于1955年11月到访日本，虽然只停留了短短的一周，但在他弟子们的陪同下，抽空考察了日本几处著名的古建筑，与格罗皮乌斯一样，不吝赞辞。
与布鲁诺·陶特一样，两位建筑大师以现代的眼光和价值观对日本传统建筑所作的极高评价， 对于认真思考传统，从中发现传统的现代价值，把传统作为现代建筑创作起点的建筑师， 无疑使他们更具充分的自信去面对传统。
“传统是建筑创作的出发点而不是归宿之处”，一生几乎始终在住宅设计领域探索耕耘，少有公共建筑设计作品问世的篠原一男道出了自身对传统文化的基本态度，这一态度巧妙地反映在唐伞之家（1962年）、白之家（1967年）等一系列住宅建筑中，并“把日本的样式逐渐加以扬弃，产生抽象空间后使之回归到日常的生活中去”。
广岛和平会馆，丹下健三
与篠原一男追求抽象空间的表现不同，丹下健三更着力于对日本传统建筑形式语言的转换。早期的杰作香川县厅舍（1959年），在广岛和平会馆（1956年）设计的基础上进一步地探索钢筋混凝土结构表现的可能性，虽然这是个扩建项目，但新建部分分成了高层的办公和低层的议会厅两个不同的体量，高层部分为均质的柱梁结构组成的正方体，处理得颇有几分日本五重塔的神韵，水平栏板和跳梁的组合形成了独具特色的外观，结构柱上的跳梁处理成双梁形式，视觉上让人联想起日本传统建筑的木割。1964年东京奥运会主场馆————代代木体育馆，它由游泳馆（主体育馆）和球技馆（附属体育馆）组成，两馆的观众席均采用钢筋混凝土结构，而覆盖其上的两个形状各异的屋顶，采用了当时世界上最为先进的悬索结构，形成了巨大的内部空间，分别可以容纳上万人和数千人观看比赛。功能、技术、形式表现，三者在这里得到了完美的统一。丹下认为，积极、合理地利用现代建筑技术中最为重要的钢的耐拉和混凝土的耐压，毫无疑问将成为今后现代建筑发展的方向。同时，体现结构之美的优雅的悬索曲线，将日本传统民居屋顶的稳重优美阐释得淋漓尽致。
