正文
很大程度上而言，兰博定义了后来的此类孤胆英雄形象。他们是军人出身（往往是特种部队，或海军陆战队），不但拥有不凡的身手，还具备超强的作战思维和战略意识。他们敢于只身前往异国，所要面对的也不再是一般意义上的匪徒或恐怖分子，而是实打实的军队。他们所使用的也不是一般的手枪或步枪，操持重机枪、火箭筒这样的重武器简直是家常便饭，直升机和坦克出现也毫不稀奇。兰博式的孤胆英雄，把动作片里的战斗场面直接升格为堪比战争的级别，其视觉效果和情绪渲染都提升到一个新的层次。《战狼2》里的冷锋，便是最新的例证。
《飓风营救》剧照，在《飓风营救》系列里，利亚姆·尼森为了保护自己的家人，孤身犯险，将不法的犯罪分子斩尽杀绝
好莱坞的大银幕上，还活跃着一种孤胆英雄，他们多半也是身手非凡的退伍军人，但生活里扮演的角色，是孩子的家人，或者更广义一点说，是弱者的守护者。此类作品的代表，是《怒火救援》
（2004）
和《飓风营救》
（2008）
。
丹泽尔·华盛顿在《怒火救援》里饰演的克雷塞，是退伍的特种兵，被自己昔日的杀人梦魇所缠绕。直到他受雇于一名百万富翁保护其年幼的女儿，才在这个可爱的小天使身上得到了心灵的抚慰。因此，当小女儿被匪徒绑架并且撕票，愤怒的克雷塞显然无法压抑满腔的怒火，过去的杀人本领，悉数奉送给了泯灭人性的匪徒。利亚姆·尼森在《飓风营救》系列，走的是如出一辙的路数，为了保护自己的家人，孤身犯险，将不法的犯罪分子斩尽杀绝。
《怒火救援》剧照
这类作品里的孤胆英雄，有着保护家人的天然目标，行动起来干净利落，毫无拖泥带水之嫌，带给观众的观影体验，也是一气呵成的酣畅淋漓。当中的主角，也不再是那些经典的肌肉硬汉，而是看似貌不惊人的中年大叔。丹泽尔·华盛顿和利亚姆·尼森两人演绎了大量这类形象，前者的《伸冤人》
（2014）
和后者的《暗夜逐仇》
（2015）
都是其中典型。
由于工作性质和技能属性的关系，警察和军人是孤胆英雄最常见的职业。但也有一些职业，不像警察和军人那般天生要面对坏人和歹徒，却具备某些相似的属性。
与警察工作最接近的首推私家侦探。在平常无事发生的日子里，私家侦探接的大多是离婚案之类的偷拍跟踪活计，但常在河边走的他们，不知道何时便会被卷入某桩惊天大案当中。《马耳他之鹰》
（1941）
里的山姆·斯派德，平日里只想着怎么绕开警察的干扰，不声不响地赚点小钱，却被来路不明的几路人马卷入了稀世珍宝“马耳他之鹰”的漩涡。《夜长梦多》里的菲利普·马洛，则猝不及防地被卷入一桩头绪纷乱的谋杀，雇用他的富豪的两个女儿，都形迹可疑。斯派德和马洛分别是达希尔·哈米特和雷蒙德·钱德勒两位硬汉小说家笔下一以贯之的主人公，也是电影史上最著名的两位私家侦探
（即便是大名鼎鼎的福尔摩斯和大侦探波洛，在电影史上，与这两位比也差点意思）
。
《马耳他之鹰》剧照，片中的山姆·斯派德（亨弗莱·鲍嘉饰，左），平日里只想着怎么绕开警察的干扰，不声不响地赚点小钱，却被来路不明的几路人马卷入了稀世珍宝“马耳他之鹰”的漩涡
斯派德和马洛之所以重要，是因为他们奠定了黑色电影主人公的基调。在整个四五十年代的黑色电影风潮中，无数以斯派德和马洛为蓝本的硬汉闪亮登场。他们大多是私家侦探，即便不是，也是和侦探的秉性高度一致的硬汉。他们形单影只，在罪恶丛生、腐败肆虐的都市，没有任何可以信任的对象，身边仅有的伙伴或恋人恰恰可能是出卖他们的那个人。他们冷静理智，并不见得以身手见长，而是擅于在夹缝当中觅得求生之道，解开谜案。他们愤世嫉俗，只遵循自己的原则和意愿，看似容易被钱财收买，实则往往视名利如粪土，甘愿在迷雾一般的线索中寻找罪恶的蛛丝马迹，让蒙尘的正义在泥潭中得以伸张。黑色电影中的侦探是冷漠的存在主义者，他们的孤独，是不得已而为之的苍凉。
与侦探颇有几分相似的是杀手——同样受雇于人，同样要执行机密的任务，同样不得不与死人打交道。
《独行杀手》海报，片中年轻俊朗的阿兰·德龙头戴礼帽，包裹在一袭风衣里的杀手形象早已深入人心，后来的无数港片都喜欢一再效仿
为杀手的孤独气质打下烙印的，是法国黑色电影大师让-皮埃尔·梅尔维尔的《独行杀手》
（1967）
。年轻俊朗的阿兰·德龙头戴礼帽，包裹在一袭风衣里的杀手形象早已深入人心，后来的无数港片都喜欢一再戏仿。德龙饰演的杀手杰夫，寡言少语，形单影只，就连起居的房间，也没有一件多余的物什，唯有一只同样孤单的笼中鸟，终日与其做伴。杰夫的身世来历都是一个谜，他的行动和目的同样是谜，尤其是片尾他揣着一把没有子弹的空枪主动寻死的行为，更是无解之谜。梅尔维尔所着意的，不是故事或案件的来龙去脉，他一意渲染的，只有杀手无边无际的孤独。
电影《疾速追杀》中，基努·里维斯饰演的约翰·威克将孤胆英雄以一敌百的神奇演绎到极致。威克的子弹虽不会转弯，却弹无虚发枪枪毙命，结合其刚劲敏捷的格斗技巧，让他能在任何险境中全身而退
