我，网文作者，因为不“爱女”被开盒

新周刊 · 公众号 · 杂志 · 2025-05-26 14:37

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不公开社交媒体账号、不暴露“马甲”（即笔名）成为最后一道屏障。同我聊过的六位作者中，有四位不愿透露自己的笔名，在晋江文学网写文三年多的作者刘依婷说，“作者都对自己的马甲保护得很死，即使在作者群里，也都会裹好马甲”。

只是，再厚的马甲也难以抵挡恶意窥伺的目光和网络数据的泄露。在郑蓝生被开盒事件的评论区，有人感叹，“网文作者都变成高危职业了”。许珊无奈地表示，“我每一天都在为（被开盒）这种可能做准备”。

“让女性多吃肉，少吃糖”

刘依婷又被骂了。

她正在更新的网文中有一个举止轻浮的男性角色，有时会开黄腔。那天她点开评论区，看到好几句愤怒的质问，“作者你是个男的吗”，“写这种角色，作者真恶心”。她瞬间心一滞，“感觉被讨厌了”。刘依婷说，其实塑造这种反派角色时她也很痛苦，写一会儿就得停下来缓一缓，但每次最难受的还是收到读者这样的评论，让她总有一段时间不太想写了。

如今，女性网文作者频频遭受网暴和开盒，大多因为被读者认为“厌女”和“爱男”。

2019年以来，随着上野千鹤子在国内走红，其代表作《厌女》的相关理论日益深入人心。网文作为亚文化的一个重要分支，也在积极吸纳着这样的思想。上野千鹤子在书中写道：“厌女症就是绝不将女人视为与自己同等的性的主体，而是将女人客体化、他者化，更直接地说，就是歧视、蔑视。”她认为，厌女症在男人身上表现为“女性蔑视”，在女人身上则表现为“自我厌恶”。

2022年，晋江文学网作者哀蓝发布一篇自我剖白，讲述了女性意识觉醒对她创作的冲击。她从2014年开始写网文，写过的女主中，有的“嫁给一个偏执狂”，有的“和一个精神病人度过一生”，还有的“爱上一个比她大二十岁还有许多个儿子的老男人”。转折点出现在2021年，“层出不穷的社会新闻、新认识的好友以及一本名为《厌女》的书”，让哀蓝逐渐认识到，“我赋予女性主角的全部苦难都毫无意义，因为在赋予她们苦难后，我只给予了她们‘被男人爱’的权力，没有让她们成长，也没有让她们自强，她们只是我笔下任意打扮的人偶，我爱她们，但这份爱浅薄又无知，与‘我都是为你好’没有区别”。

大量读者也开始带着一种全新的视角重看、批判之前一些被奉为经典的网文作品。比如匪我思存的《东宫》被总结为“一个上门女婿杀全家的故事”，再如Twentine的《打火机与公主裙》，新一代读者对这本书相对含蓄的描述是“男主是剑，女主是剑鞘，女主是为了契合男主而造的”，更直白的评价则是“龙傲天状元大男主和崇拜他的贤妻”。

借由对“厌女”的否定性定义，“爱女”的概念应运而生，以《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》《女主对此感到厌烦》（出版名为《她对此感到厌烦》）《我在废土世界扫垃圾》为代表的一批“爱女文学”也陆续出现。山东大学文学院副研究员肖映萱在《“大女主”的游戏法则》一文中总结了新型“大女主”的两个特点：一是“开始具备强大行动力、甚至成为救世者，用新发明的话语来说，女主正成为‘英雌’”；二是“性缘关系被重新检视”、“恋爱关系退位”。

越来越多读者追求“爱女”，许珊认为有其合理性，“这是过去十几年积累下来的一个集体反弹，大家之前要么是被男主恶心到，要么是被女主憋屈到，现在自然会有一个更高的要求”。

网文环境的变化也引起了学界的关注。清华大学人文学院讲师薛静长期关注网络文学，特别是女性向网文，著有《脂粉帝国：网络言情小说与女性话语政治》一书。2022年，一份“爱女写作纲要”在社交媒体上引起讨论。薛静告诉我，“纲要”中的几条，比如“如果要写女男交往，最好加上上床前要对方体检单这一项”，“宣传女性独有生育权：包括单身生育权、冠姓权、抚养权等”，“让女性多吃肉，少吃糖”，尤其引起了她的关注。

“爱女写作纲要”部分内容。（图/ 网络）

联想到近年来类似的话题也在社交媒体上被广泛热议，薛静意识到，女性读者对于网文“爱女”的要求很多来源于她们在现实生活中的焦虑和思考，是“将生活中面临的诸多困境投射到网文中”，也是一种“以比较低的成本迅速介入女性主义讨论”的出口。

但逐渐地，一种良性的期待在某种程度上演变成了事无巨细的审判。

刘依婷经常因为读者对于个别用词的过分敏感而困扰。“英雄”是错的，“英雌”才是对的；“甲方爸爸”是不能说的，要称之为“甲方妈妈”、“金主妈妈”；如果师傅的角色是女性，要称她为“师母”；甚至“老天爷”也要改成“老天奶”。

严华则用“越来越变态”形容如今女频读者们的要求，“甚至有人的雷点是言情小说里女主和男主发生关系”。

经历过多次被读者骂“爱男”以及旁观其他作者被批“厌女”后，许珊总结出了四个在写文过程中一定不能触碰的雷区：首先，对女性不能有生理上的凝视，假如写到女性被欺凌，不可以描写女性的弱势，比如“哭起来楚楚可怜”，而要将视角对准施暴方，描写对方的狰狞和丑恶；其二，不能写有性经验的男主、甚至是男配（女主是否有性经验则无所谓）；其三，女性角色之间不可以雌竞，不能有女性角色是工具人；第四，当女主角遇到困难时，不能依赖或等待男性角色的帮助，必须依靠自己的力量（包括开金手指）解决问题。