电视人下海，是如鱼得水还是如临深渊？

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因此，乐禧文化成立后，除了节目研发和制作，岑俊义一直在强调搭建自己的编剧团队，并高呼要在高校选拔培养自己的综艺编剧。

于是，谢涤葵和岑俊义走上了两条有区别的道路。谢涤葵以制作为主，岑俊义以研发+制作为主；谢涤葵更懂电视观众，岑俊义更懂年轻人。

制作系的人下海，谁没有几家相熟的平台渠道，谁没有几个关系好的艺人资源，谁没有几个金主，你的优势到头来还不一定是优势。

最后大家比拼的，实际还是内容能力。

老铁

影视剧在内容产品市场化的道路上越走越远，而电视节目正在步这样的路径。

先来看曲线救国。

《奇葩说》的马东投身爱奇艺担任首席内容官，依托平台孕育内容，等到内容成熟再离职创业，成立的米未传媒PreA轮融资由李开复的创新工场领投、娱乐工场跟投，是创新工场成立以来最大的一笔人民币投资项目。

半年不到的时间，米未传媒又获得A轮融资，投资方为基石资本，本轮估值20亿元，至此，马东在业界交口称赞。

爱奇艺成为了马东的“缓冲平台”，借成熟平台过渡，以此降低职业道路的风险。

《极速前进》的易骅，原来是湖南卫视的制作人，离开湖南卫视后，选择了深圳卫视担任节目总监，上下游更充足的资源和发挥空间，使得易骅的能量在深圳卫视得到施展和释放。

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