洛可可：奶头乐，封建帝国覆亡前最后的狂欢

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弗拉戈纳尔与别的洛可可大师是不同的。别人画色图都是能露则露，他画中的女人却穿得特别多。

《门闩》画的是一副偷情的画面，门闩还没来得及闩上，贵妇的情人已经脱的只剩内裤，一手锁门一手紧紧揽住贵妇纤细的腰肢，撕扯她的裙子。

这是有多猴急啊，可见丈夫难得不在线，“解决问题”可要争分夺秒！

《门闩》不符合任何一种传统构图方式，谁画人物会全挤到右半边去？构图极度不平衡，全靠“聚光灯”标记主体物。

如果你的目光只停留在人物身上，就不会发现左边的床幔形状十分奇特：

似李！阿姆斯特朗回旋加速阿姆斯特朗炮！

其实这真的算不上暗示，画师就差把轮廓线勾出来了，因为在西方 红色的床幔本来就象征着性与爱 （中国的红床幔仅仅是喜庆，不要在闹洞房的时候把这个冷知识拿出来讲）

更内涵的藏在阿姆斯特朗炮下面：

刺激不刺激！这可是18世纪的画！

右边是现在进行时，偷情男女激情脱衣；左边是将来进行时，两人滚上大床干柴烈火。

将N个时间点的运动状态合并进一张画中，是20世纪流派 “未来主义” 的特征。18世纪的弗拉戈纳尔能在众多车神画家中脱颖而出，就是因为他花样够多、思想够超前。

凭什么说画面中的男女不是干柴烈火迫不及待的小夫妻，一定是 偷情 ？

弗拉戈纳尔给了一个小小的暗示，它就藏在女人 两腿中间：

一个苹果。

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