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第一重要是国徽。这张是清华营建系设计的各款国徽方案大集结，整个团队就站在新林院8号门口。
咱们当年就是从这个门进去，在那个房间里拍的《建筑史话》和《建筑八讲》。原来那个地方是国徽和人民英雄纪念碑的诞生处。如果说北总布3号是《中国建筑史》的摇篮，这儿就是新中国一系列纪念物的摇篮。
国徽有的时候会有争议，你要在美院系统问，他们肯定说是张仃先生设计，在我们建院系统问，我们肯定就说是梁先生包括营建系主持设计的，但其实只要捋一捋来龙去脉就清楚了。
最早投标方案的时候，清华以林徽因为主提交的这一版方案。这版方案的核心设计是一个玉璧，然后有中华人民共和国，有五星红旗，有齿轮、麦穗、绶带等等，这些基本的元素已经具备了。
▲ 1949年10月23日林徽因等提交的国徽设计方案
张仃先生团队提供的方案核心是一张彩色绘画的天安门，中华人民共和国、齿轮、麦穗这些基本上一致。这个天安门画的是带有一点透视的正面图。
经过这一轮讨论以后，谁其实都没中标。布置的一个大的原则是要把天安门做进国徽里去。梁先生后来也接受这个原则，所以他带领的清华营建系的设计团队就做了新版的方案。
整个政协关于国徽设计的一系列讨论都有会议纪要，清华大学建筑学院已故的院长秦佑国先生也做过考证，所以最后中标的就是清华建筑学院。
其实天安门的创意来自张仃先生和清华最后中标也不矛盾。
我们看一下林徽因最早这一版方案，很难得，留下一个设计说明，包括参与的人：
集体设计，最主要俩人：林徽因、莫宗江
；参加技术意见者：邓以蛰，这是重要的美术史家，邓稼先的父亲；王逊，也是美术史家；高庄，清华建筑系的雕塑老师；梁思成。
当得到要把天安门做进来以后，建筑师选取了用天安门立面的这个重要设计，这就是国徽最终版和张仃先生版的最大不同：美术家画的是张画，梁林的核心观点是国徽必须庄严隆重，不能像风景画。
据说林徽因发挥了诗人的想象力，说要在天安门的整个上空是一面五星红旗。这是林徽因在新中国成立以后做的第一项令人热血沸腾的工作。
开始也是向全国征集方案，有一段时间有一个方案都快成功了，在天安门广场上展览。这个方案是下面有个小的天安门城台，还有三个拱门洞，上头立一个碑。
梁先生看到就有点着急，如果这个真盖出来太不符合人民英雄永垂不朽了——下面还有门洞呢。他就给彭真写了一封信，在信里画了一个小的草图，基本上是今天我们可以看到的人民英雄纪念碑的雏形。
我们不能想象，经过动乱的“文革”时代以后，人民英雄纪念碑如此重要的一项工程的资料几乎全部丢了。但是所幸，在清华大学建筑学院留着三张蓝图的复印件，上面满是斑点。
很遗憾，这是个过程图，不是最后的图，所以是谁画的、什么时间画的，通通都没有，但这已经是能找到的关于人民英雄纪念碑最重要的三张图纸了。
这个设计是梁林共同领导的一个团队做的，大的建筑方案的概念梁先生做得更多，具体的造型设计，
尤其是雕饰设计
，林徽因花了很多心血。另外一个团队是中央美院以雕塑家刘开渠为首做了重要的革命题材浮雕。
林徽因虽然在病床上，但几乎参与了人民英雄纪念碑的全部工作，特别是梁先生由于担任各种各样的职务，还经常要出国，很多时候林徽因就在信中和他讨论纪念碑的设计。
▲ 1953年3月12日林徽因在给梁思成的信中提及人民英雄纪念碑设计工作事宜
关肇邺先生设计做得比较好，就被选中了来协助林徽因做雕饰，他的回忆文字还是弥足珍贵。
这个时候林徽因生病躺床上，要做工作的时候勉强出来指导他。怎么指导呢，林徽因对历代的雕饰了如指掌，会说去图书馆有某某书有哪个时代的雕饰。关肇邺按这个找来，然后讲历朝历代这些雕饰的特点——不光是为了做这个设计，顺便也教他了。再按照指示做图案，林徽因给他改图。
